هفته هاى گذشته ، سينماى آمريكا شاهد اكران فيلمى بود كه يكى از رتبه هاى بالاى جدول پرفروش ها را به خود اختصاص داد. فيلم «سگ پشمالو» در هفته اول اكران خود، توجه مخاطبان را به خود جلب نمود. اين فيلم كمدى داستان شخصى به نام «ديو داگلاس» را بازگو مى كند كه پركارى يكى از مشخصه هاى اخلاقى اوست.
به نحوى كه اطرافيانش صفت «معتاد به كار» را براى او برگزيده اند. روزى اين فرد فعال تصميم مى گيرد تا يك حيوان آزمايشگاهى را موضوع تحقيق قرار دهد. بين «ديو داگلاس» و خانواده اش ، چندين مرتبه به علت مشغله هاى كارى او ، خلاء عاطفى به وجود مى آيد كه متأسفانه اين بار هم يك سگ آزمايشگاهى موجب تكرار اين وضعيت شده و «ديو داگلاس» به دليل پروژه اى تحقيقاتى از خانواده اش جدا شده است . بدين ترتيب همسرش «كريستين ديويس» و فرزندانش «گرى» و «اسپنسر برسلين» آرزوى كاهش آشفتگى و پريشانى هاى «ديو» را دارند. در اين اثنا يك سرم جهش يافته ژنتيكى به طور كاملا اتفاقى و محرمانه ، اطلاعات جالبى را در اختيار «ديوداگلاس» قرار مى دهد و او متوجه مى شود كه همه دانسته هايش در رابطه با خود و خانواده اش ، تغيير مى كند . به همين جهت وى ، تمام تلاش خود را براى برقرارى يك ارتباط جديد با خانواده اش ، به كار مى گيرد و از روياها و اسرار خانوادگى اش مطلع مى شود و بعد از اين ماجرا تنها دغدغه فكرى «ديوداگلاس» اين است كه پژوهشهايش را متوقف كند و به محيط گرم، صميمى و دوستانه خانواده اش بازگردد و در همين راستا اولين و مهم ترين اقدام او ، از بين بردن كليه نيروهاى مضر و شومى است كه سرم جهش يافته ژنتيكى ايجاد كرده است . كارگردانى اين فيلم كه علاوه بر كمدى بودن جنبه خانوادگى نيز دارد، بر عهده «برايان رابينز» است و «تيم آلن »، «كريستين ديويس»، «دنى گلاور» از جمله نقش آفرينانش هستند. «برايان رابينز» فعاليت تلويزيونى خود را به عنوان يك هنرپيشه از فيلم «مبصر كلاس» آغاز كرد اما استعداد واقعى خودرا در مقام يك كارگردان و توليد كننده لايق نشان داده است . نگاهى به سابقه كارى «برايان رابينز» در سالهاى اخير، تجربه درخشان وى را نشان مى دهد. تعدادى از فيلم هاى او «خيالپرداز» و «كارتر مربى» ساخته شده در سال ۲۰۰۵ و «امتياز برجسته» در سال ۲۰۰۴ هستند. البته شايان ذكر است كه نسخه اصلى «سگ پشمالو» در سال ۱۹۵۹ به عنوان اولين فيلم كمدى خانوادگى اكران شده بود. فيلم «سگ پشمالو» ساخته شده در سال ۲۰۰۶ از پيچيدگى هاى فيلم هاى معاصر بر كنار نمانده است . بدين گونه كه حقوق حيوانات و تاثيرات مهندسى ژنتيك بر روى آنها در اين فيلم مورد توجه قرار گرفته اند. اين فيلم قطعا يكى از آثار موفقى است كه قواعد اصلى يك داستان تخيلى را نمايان مى سازد . به ويژه زمانى كه انسان به همراه يك سگ تغييراتى در جسم موجودات زنده به وجود مى آورد و نكته جالب تر اين است كه به جاى اينكه سگ مانند انسان عمل كند، رفتار انسان مشابه سگ مى شود و هنگامى كه در پايان فيلم «ديوداگلاس» مانند يك سگ روى دو پايش مى ايستد، به طور شگفت انگيزى مخاطب را خيره مى كند. به طور كلى جذابيت هاى اين فيلم به طور محسوسى با ساير فيلم ها متفاوت است ؛ بيننده از ابتدا تا پايان فيلم مى خندد و كارگردان اين فيلم كمدى را تحسين مى كند ؛ بنابراين فروش قابل ملاحظه «سگ پشمالو» دور از انتظار نيست.

در ادامه سلسله گزارش هاى ارزيابى حوزه هاى مختلف سينمايى، عليرضا رئيسيان،كيوان على محمدى و امير قويدل به بيان كم و كاستى ها و مشكلات حرفه كارگردانى پرداختند.
عليرضا رئيسيان در گفت وگو با خبرنگار ايسنا بزرگترين مسئله در جريان كارگردانى در سينماى ايران را مواجهه كارگردانان با مسائلى در ساخت ، توليد، عرضه و نمايش كه اصولا در حيطه مسووليت  كارگردان نيست مى خواند و معتقد است: يعنى تقريبا در نود درصد مواقع بعد از فيلمبردارى بار هنرى - فرهنگى، مسووليت اتمام فيلم و كارهاى ادارى و اجرايى همه بر دوش كارگردان است و چيزى بنام پس از فيلمبردارى و توليد در سينماى ايران بى معنى است.
وى اين مشكل را ناشى از عدم درك صحيح تهيه كنندگان و نداشتن دانش اين كار و سيستم حمايت دولتى از جريان تهيه كنندگى دراين بخش ها ارزيابى مى كند و مى گويد: وقتى يك تهيه كننده بعد از اتمام فيلمبردارى مى تواند پروانه ساخت فيلم جديدش را بگيرد يعنى با پايان فيلمبردارى كارش تمام شده و تهيه كننده ها هم به اين امر عادت كرده اند بنابراين به هر شكل ممكن فيلمبردارى را به اتمام مى رسانند تا بقيه فيلم توسط عوامل ديگر تمام شود.
رئيس كانون كارگردانان سينماى ايران، موضوع فوق را يك فاجعه در سينماى ايران قلمداد مى كند و مى افزايد: ما از سه مرحله تقسيم عمليات توليد فيلم در دو مرحله اش با فشار ناهماهنگ بر دوش كارگردان مواجه هستيم كه پيش و پس ازتوليد است و فقط در مرحله توليد تا حدودى برخى از كارگردانان كه خودشان تهيه كننده كار خودشان هستند با فراغ بال مى توانند خواسته هايشان را انجام دهند تا مشكلات بعدى بوجود نيايد.
رئيسيان با بيان اينكه اين وضعيت باعث مى شود تا كارگردان ها خودشان به تهيه فيلمشان مبادرت كنند به ايسنا مى گويد: تا حداقل سهم واقعى مادى ومعنى فيلم را خودشان در اختيار داشته باشند واگر به آمار هم نگاه كنيم مى بينيم كه شاخص ترين فيلم هاى سينمايى بعد از انقلاب مربوط به اين گروه و دسته است چه در زمينه فيلم هاى خاص و جشنواره اى و چه در زمينه فيلم هاى پر مخاطب سينماى ايران.
وى به نحوه توزيع و اكران فيلم ها اشاره مى كند و آن را مشكل اساسى ديگرى براى كارگردانها مى خواند ومعتقد است: خصوصا از پارسال كه حرف هاى متمركزى ايجاد شده وضعيت براى فيلم هاى كارگردان تهيه كننده بدتر شده و تقريبا امكان نمايش اين آثار به زير ۱۰ درصد رسيده است.
اين كارگردان مى افزايد: مجموعه اين شرايط حكم مى كند كه خود اين كارگردان - تهيه كننده ها يك فكر جدى براى سر و سامان دادن به وضعيت خودشان حداقل به عنوان يك فراكسيون قوى در جريان توليدات سينماى ايران مبادرت كنند تا از حقوق مادى و معنوى شان حفظ و حراست شود به نحوى كه بايد به سرعت قانون حقوق مولف را توسط مجلس و حمايت وزارت ارشاد به تصويب برسانيم كه پيامد آن جلوگيرى از قاچاق فيلم هاى سينمايى در حال اكران خواهد بود.
وى تصريح مى كند: بعد هم بتوانيم با تلويزيون و نمايش خانگى ويديويى به توافق هايى برسيم .
رئيسيان در پايان صحبت هايش به ايسنا مى گويد: اميدوارم اين بحث جدى گرفته شود و سال آينده در بخش فرهنگى سينما، موضوع اصلى حول اين واقعه تمركز داشته باشد و در بحث كلان سينماى ايران هم بايد همه يك صدا از دولت بخواهيم كه حمايت كند تا سالن هاى سينماى جديد در تهران ساخته شود. ۲۵ سال اين امر دير شده و اميدوارم براى سال ۲۶ اين اتفاق بيافتد كه باز حسرت اين موضوع را نخوريم.
كيوان على محمدى هم كه امسال با اولين ساخته بلندش شبانه به همراه اميد بنكدار در جشنواره فيلم فجر حاضر بود از ديد يك فيلمساز جوان به مشكلات اين حرفه نگاه مى كند و معتقد است: روزى كه مى خواستيم كار ساخت فيلم شبانه را شروع كنيم جور ديگر به دنياى سينماى خودمان نگاه مى كرديم اما متاسفانه الان ذهنيت خوبى بعد از ساخت اين فيلم ندارم.
وى به ايسنا مى گويد: يكى از چيزهايى كه خيلى نااميدم كرده اين است كه ما بعضى وقت ها با خود مسئولين مشكلى نداريم و مشكلات از طرف خود اهالى سينما و كسانى كه چشم ديدن ديگران را ندارند پيش مى آيد. كسانى كه احساس مى كنند اگر فرد ديگرى كه در حال ورود است ، به سينما جور ديگرى نگاه مى كند و بحث فرم و ساختار برايش مهم است بايد با آن جور ديگرى رفتار كرد و اينها چيزهايى است كه بعد از تجربه كار اولمان بدست آمده و باعث نگاه منفى من به سينما شد.
على محمدى مى گويد: ما كار خودمان را مى كنيم و آماده خيلى از ضربه ها شده ايم تا آسيب ها در ساخت فيلم دوم كمتر باشد.
امير قويدل كه بعد از ساخت رخساره موفق به ساخت فيلم جديدى نشده است در گفتگو با ايسنا با بيان اينكه احساس مى كنم بى پدر هستيم و كسى را نداريم اظهار مى كند: ما مظلوميم و سينماى ما، مظلوم تر از خود ماست. انگار فقط بايد اميدوارى به خودمان بدهيم .

«زمرد كبود» نام فيلمى است كه در سينماهاى آمريكا تاكنون موفقيت هاى زيادى به دست آورده است .
اين فيلم ، داستان يك پرى دريايى به نام «زمرد كبود» را  روايت مى كند كه به دليل طوفان شديد دريايى ، به سمت سواحل جزاير فلوريدا مى آيد و بدين ترتيب زندگيش با دو دختر نوجوان ۱۳ ساله پيوند مى خورد و همزمان با افزايش صميميت آنها «زمرد كبود» با يك نجات غريق محلى آشنا مى شود .
كارگردانى اين فيلم كمدى را «اليزابت  آلن» به عهده گرفته است . و «امارابرتس»، «سارا پاكستون»، «جيك مك درمان» و«آريل كبل» در آن به نقش آفرينى مى پردازند. «زمرد كبود» فيلمى است كه در آن اتفاقات حيرت آور رخ مى دهد. طرح اوليه داستان اين فيلم بر مبناى نوشته «آليس هافمن» است كه «جان كواينتنس» و «جسيكا بندينگر» آن را بازنويسى كرده و اصول يك داستان كمدى را در آن مورد توجه قرار داده  اند .
شايان ذكر است كه هنرپيشه هاى خانم جوان براى اولين بار جذابيتى طبيعى و دور از تصنع را به وجود آورده اند. در اين فيلم «كلير» و «هيلى» دوستان صميمى هستند و شبى كه طوفان سهمگين دريايى آنها را وحشت زده مى كند، ناگهان يك پرى دريايى كه به طرف استراحتگاهى ساحلى در حال شنا كردن است ، توجه آنها را جلب مى كند. بعد از آشنايى اوليه با دو دوست نوجوانش به آنها توضيح مى دهد كه يك پرى دريايى قادر است به كليه زبان هاى انسانى صحبت كند، همچنين جنبه تخيلى ندارد ، بلكه ويژگى هاى يك انسان محتاط و عاقل را داراست . اين فيلم بيشتر از اينكه مشغول كننده ذهن باشد، با صحنه هاى شاد و بانشاط ، چشم ها را خيره مى كند.
به طور كلى اين فيلم به مدت يك ساعت و چهل و پنج دقيقه ، با شادى آفرينى و سرزندگى خاص خود باعث جذب مخاطبان فراوانى شده و فروش مناسبى بعد از گذشت چهار هفته به دست آورده است .

مايكل كين و دمى مور موافقتشان را براى بازى در فيلم جديد مايكل رادفورد اعلام كردند.
پروژه جديد اين دوهنرپيشه «بى نقص » نام دارد و درگونه سينمايى درام جاى مى گيرد.فيلمبردارى اين اثر از روز ۲۶ مارس درلوكيشنهاى لندن آغاز مى شود و مايكل پيرس و مارك ويليامز به عنوان تهيه كنندگان اين فيلم به فعاليت مى پردازند.
فيلم « بى نقص » رويدادهاى دهه ۱۹۶۰ لندن را درمحوريت دارد وبراساس فيلمنامه ادوارد اندرسن ساخته مى شود. مايكل كين دراين فيلم نقش سرايدارى را بازى مى كند كه آرزو دارد دارايى هاى صاحب كاران خود را ازآنها بربايد. دراين ميان او با يك مدير آمريكايى آشنا مى شود كه مى پذيرد شريك جرم وى باشد. دمى مور دراين اثر نقش شريك جرم را بازى مى كند.اين فيلم دومين همكارى كين وموربه شمارمى رود. اين دونخستين بار درسال ۱۹۸۴ درفيلم « ريو را مقصر بدان» با يكديگرهمكارى كردند.استوديوهاى فيوچرفيلمز وپيرس ، ويليامز اينترتيمنت براى تهيه وتوليد فيلم « بى نقص» ابراز تمايل كرده اند.

جكى چان ،هنرپيشه مطرح هنگ كنگ ابراز نگرانى كرد كه بالا رفتن سن مانع از تحقق يافتن روياهايش شود.
به گزارش خبرنگار « مهر»، اين هنرپيشه كه شهرتش را وامدار حضور درفيلمهاى رزمى است عنوان كرد كه هميشه دوست داشته درنقش مأمور آتش نشانى بازى كند اما بالا رفتن سن مانع ازبرآوردن شدن آرزويش مى شود.
چان كه سال گذشته به عنوان سفير بازيهاى آتش نشانان جهان درهنگ كنگ فعاليت كرد، گفت :« هميشه آرزو داشتم كه بتوانم قهرمانهايى را كه درزندگى مى شناسم وهمواره آنها را تحسين كرده ام برروى پرده سينما بياورم وتا به حال مخاطبان سينما شاهد قهرمانهاى بسيارى بوده  اند كه برروى پرده سينما آورده ام. دراين ميان هنوز موفق نشده ام به پيكره كاراكتريك آتش نشان جان بخشم. سالهاست كه درمورد فيلمى با محوريت آتش نشانها فكر كرده ام اما اگرروزى بتوانم اين فيلم را بسازم بعيد مى دانم كه ايفاى نقش يك آتش نشان براى سن من مناسب باشد.»
اين هنرپيشه درادامه صحبتهايش گفت:« اگرروزى اين فيلم را بسازم درنقش آتش نشان ظاهر نمى شوم بلكه درمقام رئيس آنها به نقش آفرينى مى پردازم.»

پس از سالها انتظار جورج لوكاس سرانجام فيلمنامه « ايندياناجونز چهار» را تائيد كرد.
به گزارش خبرنگارسينمايى « مهر» سرانجام انتظار دوستداران مجموعه آثار ايندياناجونز به پايان رسيد وجورج لوكاس ، تهيه كننده چهارمين قسمت ازمجموعه آثار « ايندياناجونز» فيلمنامه اين اثر را تائيد كرد.
واپسين خبردرمورد اين پروژه حاكى ازاين است كه لوكاس فيلمنامه نهايى را به استيون اسپيلبرگ داده تا آن را مطالعه كند. اين در حاليست كه ريك مك كالم ، ديگر تهيه كننده فيلم اعلام كرد كه فيلمبردارى بزودى آغاز مى شود.
وى دراين مورد گفت :« لوكاس مطالعه فيلمنامه را به پايان رسانده وآن را تائيد كرده است. اسپيلبرگ نيز با طرح كلى فيلمنامه مشكلى ندارد اما برخى از صحنه هاى آن را بازنويسى كرده است.»
هريسون فورد، ايفاگرنقش جونز دراين مجموعه درگفتگويى با نشريه بريتانيايى «مووى» اعلام كرد كه تنها دليل تأخير درساخت اين فيلم عدم دستيابى به يك فيلمنامه منسجم بوده است.
اين هنرپيشه ۶۳ ساله به رغم ميانسالى موفق شد كه نقش كاراكترجونز را بار ديگر به دست آورد و به دوستداران اين مجموعه قول داد كه اين بار موفقتر از فيلمهاى قبل همچنان صحنه هاى اكشن مربوط به بدلكاران را ايفا كند.

كرك جونز، بزودى براى بازسازى فيلم «همه خوبند» پشت دوربين قرار مى گيرد.
اين كارگردان كه واپسين بار با فيلم « دايه مك فى » درعرصه رقابتها حضور داشت تصميم دارد كه فيلم جاده اى « همه خوبند » محصول سال ۱۹۹۰ را بازسازى كند.
اين اثرمحصول مشترك استوديوهاى هاليوود گنگ پروداكشن و سيچى گورى خواهد بود جيانى نانارى و ويتوريو سيچى درمقام تهيه كننده هاى آن به فعاليت مى پردازند.
جونز از چندى پيش نگارش فيلمنامه آمريكايى را براساس نسخه ايتاليايى آغاز كرد. اين اثرشرح حال مردى را روايت مى كند كه همسرش را ازدست داده اما پس ازمدتى درمى يابد كه همسرش در واقع تنها راه ارتباطى وى با فرزندانش بوده است ازهمين رو به واسطه يك اتوبوس سفرى را آغاز مى كند كه به ملاقات وى با فرزندانش منتهى مى شود.
فيلمبردارى « همه خوبند» ازماه ژانويه درآمريكا آغاز مى شود وجونز اعلام كرده به رغم اينكه فيلم را براساس فيلم استانو توتى مى سازد تصميم دارد درآن از عناصرى استفاده كند كه نمايانگر امضاى شخصى اش باشد.
فيلم قبلى اين كارگردان تحت عنوان « دايه مك فى» ۱۰۰۰ سالن سينماى آمريكا به نمايش درآمد و با فروش قابل ملاحظه اى همراه بود.
جونز اين اثر را براساس فيلمنامه اما تامپسون ساخت واز حضور اين هنرپيشه توانا در نقش محورى فيلمش سود جست . اين اثر كه با حال و هواى فيلم «مرى پاپينز» ساخته شده در نخستين هفته نمايش ۱۴ ميليون دلار فروش كرد. اين درحاليست كه فيلم تنها با بودجه ۳۴ ميليون دلارى ساخته شد.