«با وجود اينكه سال ها از پيروزى انقلاب اسلامى گذشته است اما فرصت سوزى هاى پى درپى از سوى نويسندگان و سياست گذاران فرهنگى باعث شده تا رمان فاخرى در اين حيطه تاليف نشود.»سيد مهدى شجاعى درخصوص عدم رويكرد نويسندگان امروز نسبت به تاليف آثارى با مضامين انقلاب به مهر گفت: «بخشى از اين بى توجهى به كم كارى و سهل انگارى نويسندگان ما بر مى گردد.نويسندگانى كه دربحبوحه انقلاب اسلامى شرايط موجود را درك كردند اما نسبت به ثبت اين شرايط در قالب رمان كم توجهى نشان دادند. اين نويسندگان اصلى ترين قشرى بودند كه مى توانستند آثار شاخصى در اين زمينه انجام دهند.»وى افزود: «بخش ديگر اين نارسايى به سياست گذاران فرهنگى مربوط مى شود. به اين معنى كه مديران فرهنگى بايد زمينه ساز شكوفايى استعدادها در اين حيطه شوند و اين امر را در رديف اولويت ها قراردهند.متاسفانه زمينه و بستر مطلوب براى ارتقاى رمان هاى ادبى با رويكرد و مضمون انقلاب بوجود نيامد و درنهايت رمان هاى شاخص و فاخرى نيز توليد نشد. از اين ها گذشته نويسندگانى كه در متن پيروزى انقلاب شروع به كار كردند با گذشت سال ها و طى شدن برهه هاى مختلف با دغدغه اى به نام دغدغه معيشتى روبه روشدند. بنابراين نگارش رمان هايى با تم انقلاب به تدريج به وادى سفارشى شدن افتاد؛ به اين شكل كه برخى به تصور اين كه نوشتن يك رمان انقلابى به مثابه خم رنگرزى است دست به نگارش آثار سطحى، شعارزده و متوسط و يا حتى ضعيف زدند. اين تلقى نادرستى بود كه در برهه اى از زمان شكل گرفت.»اين نويسنده ادامه داد: «نتيجه اين شد كه اگر نسل امروز بخواهد جستارى در حيطه رمان هاى انقلاب داشته باشد هيچ استنادى در دست نخواهد داشت. در صورتى كه نسل بعد از انقلاب به دليل شرايط سنى آن فضا و حال و هوا را درك نكردند و احتياج مبرمى به مجموعه اى اطلاعات مستند داشتند. حتى به خاطر مى آورم در جريان تحقيقى كه قرار بود بر روى زندگى و فعاليت هاى شهيد چمران انجام دهم به همين مشكل برخوردم؛ به شكلى كه نتوانستم آثار مكتوب و مستندى جدا از هنر و ادبيات در قالب يك گزارش دقيق، درخصوص چگونگى شهادت و يا عمده فعاليت هاى وى به دست بياورم.»شجاعى تصريح كرد: «تمام اين عوامل دست به دست يكديگر داد تا امروز فقط كاستى ها و مشكلات به جاى ارائه آثار فاخر فرهنگى در زمينه انقلاب نمود يابد. دراين راستا نيز عمده اين ضعف به مسوولين فرهنگى برمى گردد اما با همه اين فرصت سوزى ها تصورمى كنم هنوز هم مى توانيم كاستى ها را جبران كنيم. اگر سياست گذاران به اين مقوله بيش از گذشته توجه نشان دهند و اين حيطه را در مسيرى قرار دهند كه بتواند به رشد و تكامل دست يابد طبعا مى توان درصدد جبران اين كمبودها برآمد.»

نگاه جزئى نگر و زير پوستى به امور معمول و جارى زندگى، نويسندگان زن را از نويسندگان مرد متمايز ساخته است.محمد محمدعلى درخصوص نقش زنان در ادبيات داستانى پس از پيروزى انقلاب به مهر گفت: «به نظر مى رسد رشد رمانهاى تاليفى توسط زنان از كيفيت و كميت بالايى برخورداراست. در سالهاى اخير جابجايى سليقه و تحولاتى كه در جامعه زنان به وجود آمد اين قشر را واداشت تا در تمام عرصه ها استعدادهاى خود را به بوته آزمايش بگذارند.»وى تصريح كرد: «نويسندگان زن توانسته اند بخشى از آمال و آرزوهاى خود را در قالب داستانهاى كوتاه و حتى رمان ترسيم كنند، به طورى كه در حال حاضر اغلب رمانهاى عامه پسند توسط زنان به رشته تحريردرمى آيد.»اين نويسنده درباره نگاه زنانه در رمان گفت: «مسيرى كه ادبيات طى مى كند نمى بايست به نگاه زنانه و مردانه نظرى جدى داشته باشد. اما اين تفاوت از سالها پيش مورد توجه برخى از منتقدين در اروپا و آمريكا بوده و تعدادى از منتقدين طرفدار جريان هاى ادبى فمينيستى هم روى اين تفاوت نگاه همواره تاكيد ورزيده اند و ويژگيهايى براى نگاه زنانه و مردانه قائل شده اند. به عنوان مثال، نگاه جزئى نگر به امورمعمول و جارى زندگى و اهميت دادن به هديه جشن تولد و يا سالگرد ازدواج و... دستمايه بسيارى از داستان نويسان زن قرار گرفته است كه مى تواند از مولفه هاى نگاه زنانه نيز برخوردار باشد.»

هنرمندان بزرگ سرمايه هاى فرهنگ وهنر ما هستند و من رفتن ياحقى را براى موسيقى ايران ضايعه مى دانم.همايون خرم با بيان اين مطلب در گفتگو با مهر گفت: «در سال هاى گذشته به مدت ۲۵ سال، بخش تكنوازى موسيقى راديو به دست چهار نفر بود، پرويز ياحقى، حبيب اله بديعى، على تجويدى ومن و در اين مدت ياحقى آثار برجسته اى را در راديو از خود به جاى گذاشت.» اين آهنگساز در ادامه گفت: «براى ساليان متمادى دو برنامه گلها و تكنوازان ازمهمترين برنامه هاى موسيقى آن زمان راديو محسوب مى شد و در اين مدت، ياحقى آثار بى بديلى را در زمينه آهنگسازى و نوازندگى ويولن،ارائه كرد.» همايون خرم در پايان گفت: «يك اثر ارزشمند موسيقى بايد در درجه اول دلپذيرو در وهله بعد، از خصوصيات موسيقايى، فرهنگ، رنگ و بوى موطن و محل رشد و شكوفايى هنرمند بهره گرفته باشد و موسيقى پرويز ياحقى از اين ويژگى ها برخوردار بود. نواى ساز او بسياردل انگيزو آهنگ هايش بسيار با احساس وهمه آثارش ملهم از گوشه هاى موسيقى ملى اين مرز و بوم بود.»
رهبر اركستر ملى:
ذوق فراوان باعث ماندگارى آهنگ هاى ياحقى شد

آنچه موجب شد تا آهنگهاى شادروان پرويز ياحقى در ذهن مردم جاودانه بماند، ملودى هاى دلنشين، قريحه و ذوق فراوان در آثارش بود.فرهاد فخرالدينى با بيان اين مطلب در گفتگو با مهر گفت: «مرحوم ياحقى علاوه بر اينكه هنرمندى با ذوق، توانمند و خوش سليقه بود، از لحاظ شخصيتى نيز از خصوصيات بارزى داشت. او انسانى آرام بود و تمامى توجهش متمركز به كار بود و به مسائل حاشيه اى نمى پرداخت، وسواس بجايى در انجام كار خود به بهترين نحو داشت و بسيار مودب و خوش برخورد بود.» رهبر اركستر ملى ايران افزود: «آهنگهايى كه پرويز ياحقى با همراهى و مشاركت دوستان ترانه سرايش همچون بيژن ترقى خلق كرده است، همگى زيبا و خاطره انگيز هستند و به خوبى در ذهن و دل مردم جاى گرفته اند.» فخرالدينى در پايان اشاره كرد: «متاسفانه مرحوم ياحقى، از همان زمان گذشته، بسيار زود خود را از صحنه موسيقى كنار كشيده و دلسرد شده بود، به گونه اى كه حتى زمانى كه من رهبرى اركستر بزرگ راديو را بر عهده داشتم، همكارى ايشان با راديو به حداقل رسيده بود.»

فضاى انقلاب، جو افراطى را كه بر قالب هاى شعرى حاكم بود شكست و نشان داد كه قالب هاى شعرى كهنگى نمى پذيرند.ابوطالب مظفرى، شاعر معاصر به شبستان گفت: «بزرگترين ويژگى ادبيات عصر انقلاب رويكرد دوباره به سنت و در واقع يك نوع بازگشت ادبى است زيرا از دوره نيما به بعد شاعران با گريز از قالب هاى سنتى چون قصيده و غزل، به شيوه هاى نو روى آورده بودند و شعر انقلاب نشان داد كه قالب هاى ادبى هيچ گاه كهنه نمى شوند.»
وى به درونمايه شعر انقلاب اشاره كرد و افزود: «از نظر مفهوم و معنا نيز شعر عصر انقلاب تفاوت هاى عمده اى با دوره قبل از خودش يافت و جو روشنفكرى شاعران تعديل شد و شاعران به گرايش هاى، اخلاقى و دينى روى آوردند.»مظفرى خاطرنشان كرد: «توجه به مفاهيم اخلاقى و دينى در واقع عمده ترين تغييرى بود كه در شعر انقلاب پديد آمد و مفاهيمى چون عدالت خواهى، ايثار، گريز از تجمل و رفاه، وارد شعر شد؛ مفاهيمى كه در دوره قبل كمتر به آن توجه مى شد و با پيروزى انقلاب جانى دوباره گرفت.» اين شاعر در پايان اظهار داشت: «در عصر انقلاب معنويت در شعر افرادى چون طاهره صفارزاده به صورت يك ويژگى بارز جلوه گر شد و شاعرى چون على معلم دامغانى با مطرح كردن نوعى تفكر خاص شيعى و انقلابى كه از نظر زبانى رويكردى خاصى به واژه هاى كلاسيك داشت به شعر انقلاب رنگ و بويى تازه داد.»

آيينه هنر: مركز مطالعات و تحقيقات جنگ سپاه پاسداران انقلاب اسلامى، كتاب «دزفول، شوش، انديمشك در جنگ» را منتشر كرد.كتاب حاضر هشتمين جلد از مجموعه اطلس راهنما است كه در آن به وقايع منطقه غرب رودخانه كرخه در جريان هجوم ارتش عراق و همچنين آثارى كه اشغال اين منطقه بر شرق رودخانه كرخه از جمله شهرهاى دزفول، شوش، انديمشك و ديگر نقاط استراتژيك اين منطقه داشت و تلاش ها و عمليات هايى كه براى آزادسازى اين منطقه انجام گرفت، به خصوص عمليات بزرگ فتح المبين، پرداخته شده است.در تهيه اين اثر از نتايج تحقيقات ميدانى راويان مركز مطالعات و تحقيقات جنگ در دوران دفاع مقدس و همچنين بانك هاى اسناد و اطلاعات، عكس، نقشه و كالك مركز مطالعات بهره بردارى شده است.اين اطلس در ۳۰۰۰ نسخه با قيمت ۲۵۰۰ تومان در دسترس علاقه مندان قرار دارد.

«پل ويليام رابرتز»، نويسنده كانادايى، بالاخره پذيرفت كه بخشى از رمان پر فروشش شباهت بسيار زيادى به نوشته نويسنده ديگرى دارد.به گزارش ايبنا، اين رمان با نام «جنگى بر عليه حقيقت: گزارشى محرمانه از هجوم به عراق» در سال ۲۰۰۴ چاپ شده و همان طور كه از نامش بر مى آيد راجع به حمله نظامى آمريكا به عراق است. اين كتاب پر فروش در همان سال نامزد دريافت جايزه چارلز تيلور در رشته ادبيات غير داستانى شد. ويليام رابرتز، نويسنده تورنتويى، نامه عذرخواهى اى براى وكيل موسسه آتلانتا- ژورنال مى نويسد و اعتراف مى كند كه براى نوشتن كتابش از ماده خام مطلب سردبير روزنامه، جى بوكمن، استفاده كرده است. مقاله در سال ۲۰۰۲ چاپ شده بود.مقاله بوكمن يورش آمريكا به عراق را اين گونه فرض كرده كه به تشكيل امپراتورى آمريكا در خارج از مرزهاى كشور خواهد انجاميد. كتاب رابرتز نيز كه شرح غم انگيزى از زندگى در جريان يورش آمريكاست، همان فرضيات بوكمن را تكرار مى كند. مقاله كوچك بوكمن پنج يا شش صفحه از كتاب ۳۵۰ صفحه اى رابرتز را اشغال كرده است. رابرتز خود براى بسيارى از مجلات كانادايى و از همه بيشتر براى مجله هارپر مقاله مى نويسد. او پنجاه و يك سال دارد و چندين و چند داستان و فيلمنامه نوشته است. در سال ۲۰۰۵ به خاطر گزارش گستاخانه اش برنده جايزه پن كانادا و نشان شجاعت پل كيد شد و شرح شخصى اش از جنگ عراق براى مجله ستردى نايت برنده نشنال مگزين اوارد شد.

متيو بورن،  كارگردان تئاتر، ادوارد دست قيچى را در تئاتر نيويورك به روى صحنه مى برد. به گزارش ايلنا،  اين نمايش كه نخستين بار در دسامبر ۲۰۰۵ در لندن به روى صحنه رفت، به مدت سه هفته در نيويورك اجرا خواهد شد و پس از آن به تورنتو، سنت پل، دن ور و سياتل خواهد رفت.اين نمايش،  اقتباسى  است از فيلمى به همين نام كه تيم برتون در ۱۹۹۰ ساخت. موسيقى نمايش نيز از تم هاى دنى الفمن،  آهنگساز فيلم اصلى گرفته شده است.نقش ادوارد را در اين نمايش به صورت متناوب، سام آركر و ريچارد وينسور بازى مى كنند.لازم به ذكر است اين نمايش بدون كلام بوده و بر حركات فيزيكى ادوارد و گروه بازيگران،  وابسته است؛ وينسور و آركر در «نمايش بدون كلام» ساخته بورن در سال ۲۰۰۵ نيز ايفاى نقش كرده اند.اين نمايش در ۵ بخش جوايز درامادسك نامزد شد و بورن جايزه بهترين اثر هنرى اولوير را نيز در سال ۲۰۰۳ دريافت كرد.

وكيل خانم «جى.كى.رولينگ» اعلام كرد هيچ گونه نسخه اينترنتى از اين كتاب وجود نخواهد داشت. به گزارش خبرگزارى كتاب، دوست داران هرى پاتر مى توانند اين كتاب را بر روى كاغذ بخوانند، به آن گوش كنند يا حتى نسخه بريل آن را براى دوستان نابيناى خود بخرند، اما كسى نمى تواند آن را حتى به صورت قانونى از اينترنت دريافت كند.جى.كى.رولينگ پيش از اين نيز اجازه نداده بود هيچ كدام از شش جلد نخستين به صورت كتاب الكترونيكى عرضه شود و خيال هم ندارد در مورد اين هفتمين و آخرين كتاب نظرش را تغيير دهد. رولينگ براى اين كار خود دو دليل برشمرده، اول دزدى هاى آنلاين (كه براى كتاب هاى هرى پاتر هرگز مشكل بزرگى درست نكرده) و دوم آنكه خوانندگان داستان را روى كاغذ تجربه كنند. كتاب هاى الكترونيكى كه در اوايل دهه نود ميلادى به عنوان آينده صنعت چاپ و نشر تلقى مى شدند، اينك سهم بسيار اندكى از اين صنعت مولتى بيليونى دارند. «هرى پاتر و قديسان مرگ» در ماه ژوييه به بازار خواهد آمد، شش جلد قبلى پاتر نزديك به ۳۲۵ نسخه فروخته است.

آيينه هنر: جشنواره هنرهاى تجسمى استان تهران، با عنوان«طلوع مهر در افق عاشورا» از ۲ تا ۹ اسفندماه سال جارى در شش رشته هنرى برگزار مى شود. اين جشنواره به آثارى در رشته هاى پوستر،  نقاشى، خوش نويسى، نگارگرى و نقاشى خط در بخش استانى و عكاسى در بخش ويژه كشورى اختصاص دارد و موضوع آثار در زمينه هاى «جلوه هاى تعاليم و آموزه هاى پيامبر اعظم (ص) در آيينه اجتماع» و «عاشوراى حسينى (ع)» خواهد بود. به هنرمندان و علاقه مندان براى شركت در جشنواره يادشده تا ۲۰ بهمن ماه  جارى مهلت داده شده است كه آثارشان را به نشانى دبيرخانه واقع در ميدان المپيك، جنب مسجد المهدى (عج)، اداره فرهنگ و ارشاد اسلامى غرب تهران و در شهرستان به ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامى ارسال كنند.

آيينه هنر: از كتاب هاى برتر ادبيات عاشورايى در حوزه ادبيات داستانى تقدير مى شود.به گزارش روابط عمومى نمايشگاه بزرگ «فرهنگ عاشورا»، رضا رسولى، دبير بخش ادبيات داستانى اين نمايشگاه در اين باره گفت : «همزمان با برگزارى اولين نمايشگاه بزرگ «فرهنگ عاشورا» كتاب هاى برترى كه با موضوع عاشورا و حماسه حسينى در قالب ادبيات داستانى اعم از رمان، داستان بلند و مجموعه داستان نگارش و انتشار يافته باشد، معرفى و از نويسندگان آنها تقدير مى شود.» اين نمايشگاه در نيمه اول اسفند ماه در بخش هاى مختلف هنرهاى نمايشى، تجسمى، علمى، پژوهشى، كتاب و نرم افزار رايانه اى، كودك و نوجوان، جوان و بخش پيامبر اعظم (ص) برگزار خواهد شد.

آيينه هنر: نهمين دوسالانه طراحى گرافيك ايران در ارديبهشت ماه سال ۱۳۸۶ برگزار و به طراح گرافيك ايرانى جايزه بزرگ استاد مرتضى مميز اهدا مى شود. پس ازهفت دوره برگزارى موفق دوسالانه هاى طراحى گرافيك ايران و هشتمين دو سالانه جهانى پوستر تهران در سال ۱۳۸۲ كه علاوه بر معرفى گرافيك ايران به جهان توفيق هايى را نيز نصيب طراحان ايرانى كرده است، نهمين دو سالانه طراحى گرافيك معاصر ايران با تاييد ايكوگرادا، انجمن بين المللى مجامع طراح گرافيك، در دو بخش ملى و بين المللى از سوى دفتر امور هنرهاى تجسمى وزارت فرهنگ وارشاد اسلامى با همكارى انجمن صنفى طراحان گرافيك ايران، موسسه توسعه  هنرهاى تجسمى و موسسه فرهنگى- هنرى صبا برگزار مى شود. هفت سفر مطالعاتى سه ماهه به فرانسه از طرف دفتر امور هنرهاى تجسمى ، جايزه فرهنگستان هنر به هفت نفر، تنديس و لوح افتخار انجمن صنفى طراحان گرافيك ايران به ۷ نفر و جايزه ويژه رييس دو سالانه نهم به برگزيدگان اهدا مى شود. همچنين در بخش جنبى ۴۵ ميليون ريال به ۳ نفر و جايزه بزرگ مرتضى مميز از سوى معاونت هنرى وزارت فرهنگ وارشاد اسلامى به يك نفر طراح گرافيك ايرانى، در بخش بين الملل جايزه اول ۵۰۰۰ يورو و جايزه دوم ۳۰۰۰ يورو و جايزه سوم ۱۵۰۰ يورو از طرف دفتر امورهنرهاى تجسمى، جايزه ايكوگرادا، جايزه فرهنگستان هنر، تنديس و لوح افتخار انجمن صنفى طراحان گرافيك ايران به يك طراح جوان ايرانى و لوح تقدير ويژه هيات داوران اهدا مى گردد.هنرمندان مى توانند جهت شركت در اين دوسالانه آثار خود را در بخش بين الملل و ملى حداكثر تا پايان وقت ادارى روز پنجشنبه ۳۰ فروردين ماه ۱۳۸۶ به دبيرخانه نهمين دوسالانه طراحان گرافيك معاصر ايران به نشانى موزه هنرهاى معاصر تهران ارسال نمايند.

رئيس مركز هنرهاى نمايشى گفت: «تعزيه تا شهريور سال ۸۶ به نام ايران در يونسكو ثبت مى شود.» حسين پارسايى، رئيس مركز هنرهاى نمايشى به باشگاه خبرنگاران گفت: «با رفع نواقص پرونده تعزيه اين هنر مذهبى به نام ايران به عنوان يك هنر مردمى و ايرانى در يونسكو ثبت مى شود.» وى افزود: «اين مهم از سوى مركز هنرهاى نمايشى صورت مى گيرد و افتخارى براى هنر ايران است.» حداكثر تا شهريور تعزيه به نام ايران در يونسكو ثبت مى شود.پارسايى گفت: «ثبت تعزيه كمك مى كند تا ما بر روى تعزيه و ابعاد جهانى آن تبليغ كنيم و آن را به عنوان هنرى جهانى معرفى كنيم.»

شهركتاب دومين سال بزرگداشت روزجهانى داستان كوتاه را با عنوان «در ستايش داستان كوتاه» برگزار مى كند. به گزارش باشگاه خبرنگاران، به همت موسسه  شهركتاب دومين سال بزرگداشت روزجهانى داستان كوتاه با عنوان «در ستايش داستان كوتاه» بعدازظهر ۲۵ بهمن ماه در موزه هنرهاى معاصر برگزار مى شود. در اين مراسم نخست در ويژه برنامه بزرگداشت نويسنده برجسته معاصر، ديويد سلينجر با عنوان «سلينجر؛ ژرف نگار معصوميت» اميرعلى نجوميان و مصطفى مستور سخنرانى خواهند كرد و سپس فيلم كوتاهى درباره اين نويسنده پخش خواهد شد. در بخش دوم برنامه، عبداله  كوثرى، محسن سليمانى و محمدرضا گودرزى در ميزگردى با عنوان «چشم انداز داستان كوتاه در ايران و جهان» به بحث و بررسى وضعيت امروز داستان كوتاه، ناكامى ها و كاميابى هاى آن در ايران و جهان خواهند پرداخت. همچنين در اين روز برندگان مسابقه «داستان كوتاه شهر كتاب» كه امسال به مناسبت روزجهانى داستان كوتاه طراحى و برنامه ريزى شده است، اعلام خواهند شد. دبير اين جايزه مصطفى مستور است و داورى اين مسابقه كه در دو مرحله انجام گرفته است بر عهده هلن اوليايى نيا، سيد رضا شكراللهى و على خدايى (داوران مرحله اول) و عباس پژمان، احمد اخوت، على خدايى، بلقيس سليمانى و محمد حسن شهسوارى (مرحله دوم) بوده است. علاوه بر اين در اين روز قرار است از مترجم و ناشرى كه در سال هاى اخير در ترجمه و انتشار قالب ادبى داستان كوتاه تلاش بيشترى داشته است، تقدير شود. برنامه بزرگداشت روز جهانى داستان كوتاه ساعت ۳۰/۲بعد از ظهر روز ۲۵ بهمن ماه در موزه هنرهاى معاصرآغاز خواهد شد. از ميان ۴۰۶ اثر رسيده به دبيرخانه جشنواره داستان كوتاه، ۷۰ داستان از ۶۵ نويسنده به مرحله دوم راه يافتند.

آيينه هنر: نمايشگاهى از نقاشى هاى مصطفى دشتى امروز، ۱۹ بهمن در نگارخانه اصلى فرهنگسراى نياوران برگزار مى شود.«آخرين نقاشى آسمان و زمين» عنوان نمايشگاه دشتى است كه در آن ۳۹ نقاشى با فضايى نزديك به آبستره با موضوع منظره ارائه شده است. همه آثار بدون عنوان در قطع بزرگ و با تفكيك اكروليك روى بوم است و به نوعى ادامه دوره نقاشى هاى اين هنرمند است كه سال گذشته در همين نگارخانه ارائه شده بود. مصطفى دشتى، در محضر اساتيدى نظير آيدين آغداشلو، مرحوم سيد احمد ابطحى، مرحوم عبداله فرهادى و كارل اشلامينگر نقاشى و خوشنويسى را آموخته است و تا امروز ۲۴ نمايشگاه انفرادى برپا كرده و در بيش از ۶۰ نمايشگاه گروهى حضور داشته است. آخرين نقاشى هاى مصطفى دشتى تا ۲۸ بهمن روى ديوار نگارخانه فرهنگسراى نياوران برپا است و علاقمندان مى توانند هر روز از ساعت ۱۰ تا ۱۹ از آثار ارايه شده ديدن نمايند.

نوبهار است در آن كوش كه خوشدل باشى
كه بسى گل بدمد باز و تو در گل باشى
من نگويم كه كنون با كه نشين و چه بنوش
كه تو خود دانى اگر زيرك و عاقل باشى
چنگ در پرده همين مى دهدت پند ولى
وعظت آن گاه كند سود كه قابل باشى
در چمن هر ورقى دفتر حالى دگر است
حيف باشد كه ز كار همه غافل باشى
نقد عمرت ببرد غصه دنيا به گزاف
گر شب و روز در اين قصه مشكل باشى
گر چه راهيست پر از بيم ز ما تا بر دوست
رفتن آسان بود ار واقف منزل باشى
حافظا گر مدد از بخت بلندت باشد
صيد آن شاهد مطبوع شمايل باشى