«آواز گنجشك ها» فيلمى است كه سير تكاملى مجيد مجيدى را در روندى پويا برجسته مى كند و اين نكته را نمى توان ناديده گرفت كه او راه خود را پيدا كرده است. موفقيت جهانى فيلم هاى او هم متأثر از شخصى بودن اين سير تكامل است. به گزارش مهر، مجيدى در هفتمين فيلم سينمايى خود موفق به خلق اثرى مى شود كه در راستاى آثار محبوبش چون «رنگ خدا»، «بچه هاى آسمان» و.. . قرار دارد و كمتر به اثر متأخر «بيد مجنون» مى ماند كه نتوانست علاقمندان به سينماى او را چندان راضى كند. مجيدى اين بار هم سراغ محروميت ها مى رود ولى اين امتياز را همچنان براى خود نگه مى دارد كه از زاويه اى برابر، قهرمانش را به تصوير بكشد و همچنان همدلى مخاطب را اگر هم به دست مى آورد به واسطه نگاه و لحن احساسات زده فيلم نباشد.
خانواده اى كه مجيدى به عنوان محور فيلم خود انتخاب كرده، آدم هايى معمولى و حومه نشين هستند كه همچنان سلامت اخلاقى خود را حفظ كرده اند. انتخاب شغل كارگرى در مزرعه شترمرغ براى مرد يكى از بهترين طراحى هاى فيلمنامه و فيلم است كه مى تواند علاوه بر اينكه فضاى كليشه اى خانواده اى با اين ويژگى ها را تازه كند، در ادامه هم كاركرد مفهومى خوب داشته باشد و از حيث موقعيت هايى كه در اختيار فيلمساز و نويسنده قرار داده، موثر واقع شود. براى كسانى كه فيلم مهجور «بيد مجنون» را به جهت نمادپردازى و استعاره هاى برجسته دوست داشتند، همچنان كشف مفاهيم درونى فيلم «آواز گنجشك ها» مى تواند جذاب باشد كه البته پرداختى هنرمندانه تر پيدا كرده و در عمق موقعيت جارى است. استعاره هايى كه در كارهاى پرطرفدار مجيدى هم حضور داشت و كمتر خط قصه رئال فيلم را دچار مخاطره مى كرد. شترمرغ يكى از اين مفاهيم است كه علاوه بر كاركرد رئال، مى تواند فراتر حركت كند و براى مخاطبى كه اندكى بيشتر از هر چيز طلب مى كند، طرحى از فطرت انسانى بگيرد. مرد وقتى شترمرغ را گم مى كند در سكانسى بيادماندنى براى پيدا كردنش در پوستين شترمرغ مى رود تا گمشده اش را پيدا كند. نماى هوايى كه مجيدى براى اين جستجو و نمادين كردن آن انتخاب كرده كمك بسيار زيادى به برجسته كردن اين موقعيت مى كند. نكته مهمتر اينكه اين نماد در وجوه درونى كار باقى نمى ماند و همگام با دورشدن مرد از گمشده خود و روى آوردن او به كارهاى ديگر، به تدريج سلامت اخلاق او را به گونه اى بطئى تحت تأثير قرار مى دهد. غرق شدن او در مناسبات كار مسافركشى و تأثيرى كه اين وجه در رفتارش با ديگران حتى همسايه دارد، به نوعى دور ماندن از اصل را برايش بدل به معضل مى كند تا جايى كه وقتى قصد دارد دست به دزدى يخچال امانتى بزند، ديدن شترمرغ در بازار او را از اين كار منع مى كند. به اين ترتيب همان مفاهيم درونى و چه بسا اخلاقى، انسانى و.. . با ورود به درون درام كاركردى پويا پيدا مى كنند و اشكالاتى را كه به فيلم «بيد مجنون» وارد بود كمتر با خود همراه دارند. براى بسيارى از ديگر عناصر فيلم هم مى توان چنين كاركردهايى دوگانه مثال زد كه نوع پرداخت هنرمندانه و بردن پيام و شعار به زيرلايه كار، نشان از اهميت آن دارد. يك خطى «آواز گنجشك ها» را شايد بتوان خلاصه كرد در تلاش يك پدر براى گرداندن خانواده و در عين حال رابطه تنگاتنگ او با نتايج اعمال و كردارش. وجهى كه موضعگيرى فيلمساز و نوع پرداخت وى مى توانست آن را بدل به شعار اصلى فيلم كند و همه چيز را تحت تأثير قرار دهد. ولى مجيدى و فيلمنامه نويسش توانسته اند با كمرنگ كردن آن و استفاده كمتر از تكرار، همان چند موقعيت طراحى شده براى پاسخ گرفتن اعمال و نيات مرد را برجسته كنند. فيلم در كنار خط روايى اصلى كه تلاش مرد را محور قرار مى دهد، به نوعى در چينش رابطه او با افراد خانواده و اطرافيانش هم داستانك هاى كوچك و جمع و جور مى سازد كه نه زياد پررنگ مى شوند و نه خارج مى زنند. به عنوان مثال سمعك دختر خانواده كه مى توانست چه بسا با رويكرد مشابه «بچه هاى آسمان» موقعيتى به شدت دراماتيزه پيدا كند، در حد ايجاد انگيزه عينى براى تلاش هاى مرد و البته پرداختن به عزت نفس نزد بچه هاى يك خانواده محروم باقى مى ماند. دغدغه پسر خانواده و دوستانش براى خالى كردن آب انبار قديمى و ماهى انداختن در آن هم از همان خطوط فرعى است كه بيشتر پررنگ شده و داراى اوج و فرود دراماتيك است. به علاوه يكى از شاه سكانس هاى فيلم را به خود اختصاص مى دهد كه سرنگون شدن بشكه ماهى هاى سرخ را بر سنگفرش پياده رو به تصوير مى كشد. اين نكته انكارناپذير است كه حضور همزمان فيلم «آواز گنجشك ها» در جشنواره پرآوازه برلين، انتظارات از فيلم مجيدى را به شكلى عجيب بالا برده و به نظر مى آيد بيشتر به جاى توقع از مجيدى براى ساخت فيلمى در راستاى مجموعه كارهايش، انتظار كارى متفاوت از وى مى رود. اما منتقدان مجيدى بايد اين نكته را به خاطر بسپارند كه او زبان و بيان ويژه خود را پيدا كرده و توقع ساختارشكنى از او در چنين مقطعى نه منطقى است نه منصفانه.
«آواز گنجشك ها» فيلمى است كه سير تكاملى مجيدى را در روندى پويا برجسته مى كند و اين نكته را نمى توان ناديده گرفت كه او راه خود را پيدا كرده. موفقيت جهانى فيلم هاى او هم متأثر از شخصى بودن اين سير تكامل است.

انجمن منتقدين فيلم لندن، «پيرمردها سرزمينى ندارند» را به عنوان بهترين فيلم سال ۲۰۰۷ انتخاب كرد. به گزارش ايسنا، انجمن منتقدين فيلم لندن برندگان بيست وهشتمين دوره جوايز بهترين هاى سال سينما را اعلام كرد كه فيلم «پيرمردها سرزمينى ندارند» ساخته برادران «كوئن» موفق شد، جايزه بهترين فيلم را به دست آورد. اين جديدترين افتخار براى فيلمى است كه در آستانه برگزارى هشتادمين دوره جوايز اسكار، همچنان مورد توجه منتقدين قرار دارد. انجمن منتقدين فيلم لندن جايزه بهترين بازيگر نقش اول مرد را به «دانيل دى لوئيس» براى فيلم «خون همه جا را فرا مى گيرد» اعطاء كرد و در سوى مقابل «ماريون كوتيلارد» براى فيلم «زندگى صورتى» موفق به دريافت جايزه بهترين بازيگر زن شد. «جيمز مك آووى» براى فيلم «تاوان» بهترين بازيگر مرد انگليسى لقب گرفت و «جولى كريستى» در حالى به عنوان بهترين بازيگر زن انگليسى براى فيلم «دور از او» انتخاب شد كه «كرا نايتلى» براى فيلم «تاوان» و «هلنا بونهام» براى فيلم «سوئينى  تاد» ديگر رقباى او بودند. انجمن منتقدين فيلم لندن «پائول توماس اندرسون» را براى فيلم «خون همه جا را فرا مى گيرد» به عنوان بهترين كارگردان سال ۲۰۰۷ انتخاب كرد. در همين بخش، جايزه بهترين كارگردان انگليسى به «پائول گرين گرس» براى فيلم «اولتيماتوم بورن» تعلق گرفت. فيلم «زندگى هاى ديگران» ساخته «فلورين هنكل فان دونرسمارك» از آلمان جايزه بهترين فيلم غيرانگليسى را دريافت كرد و جايزه بهترين فيلمنامه نيز به همين كارگردان اعطا شد. فيلم «كنترل» ساخته «آنتوان كوربيجين» موفق شد، جايزه بهترين فيلم انگليسى سال را از آن خود كند. همچنين جايزه «ديلس پاول» براى يك عمر مشاركت در عرصه سينما به «جولى واترز» اعطاء شد.

سرويس سينمايى: كيت هادسون به فيلم درام «چشمان بزرگ» درباره زندگى نقاش آمريكايى مارگارت كين خواهد پيوست.اين فيلم مستقل درباره زندگى نقاش و هنرمند آمريكايى، مارگارت كين است و اسكات الكساندر و لرى كارازوسكى داستان اين فيلم را به نگارش درآورده و كارگردانى آن را به عهده گرفته اند. هادسون نقش كين را ايفا خواهد كرد؛ نقاشى كه آثار برجسته اش با نمايش كودكان با چشمان بزرگ در دهه ۱۹۵۰ يكى از پرفروش ترين آثار هنرى محسوب مى شدند. اين فيلم زندگى شخصى مارگارت كين و تحول او هنگام شروع يك جنبش فمينيستى را به تصوير مى كشد؛ جنبشى كه او را به سمت وكيلى هدايت مى نمايد كه به كمك او مى تواند در مقابل همسرش، بايستد. فيلم «چشمان بزرگ» اكنون در مرحله پيش توليد قرار دارد و قرار است تصويربردارى آن از ماه ژوئن سال جارى آغاز شود.

فيلم «روتاتويل»  (موش آشپز) با دريافت ۱۰ جايزه درصدر برندگان جوايز انجمن بين المللى فيلم انيميشن (آنى) كه به فيلم هاى انيميشن در قالب داستانى و تلويزيونى «آنى» اختصاص دارد، قرار گرفت. به گزارش ايسنا، «روتاتويل» در ۱۳ رشته از جمله بهترين كارگردانى، فيلمنامه، صداپيشگى، موسيقى، بهترين شخصيت انيميشنى و بهترين طراحى تهيه نامزد دريافت اين جايزه بوده است. بنا به اعلام رويترز، «روتاتويل» با دريافت جايزه بهترين فيلم داستانى از كمپانى «ديزنى و پيكسار» آثارى چون فيلم «زنبور» محصول« دريم وركز»،« سورف آپ»، محصول« سونى پيكچرز» و «پرسپوليس» محصول سونى پيكچرز كلاسيك و فيلم انيميشن «سيمپسون ها» محصول فوكس قرن بيستم را از گردونه رقابت خارج كرده است. «براد بيرد» به همراه دو نويسنده ديگر «روتاتويل» جزء نامزدهاى دريافت جايزه بهترين فيلمنامه غير اقتباسى از مراسم اسكار ۲۰۰۸ نيز است. از ديگر برندگان جايزه در اين مراسم «آنى» مى توان به فيلم «سورف آپ» براى جايزه بهترين جلوه هاى تصويرى انيميشنى، «ببر» جايزه بهترين تهيه فيلم انيميشن تلويزيونى و« جوجه هاى روبات»  و «جنگ هاى ستاره اى»براى جايزه بهترين انيميشن تلويزيونى، اشاره كرد.

پيش توليد مجموعه تلويزيونى «زندگى زيباست» به كارگردانى پوران درخشنده و تهيه كنندگى داود نجفى برزگر سال آينده در شبكه يك شروع مى شود. نجفى برزگر با اعلام اين خبر به مهر گفت: «اين مجموعه خانوادگى در ۲۶ قسمت ۴۵ دقيقه اى براى گروه خانواده شبكه اول تهيه مى شود و مينو فرشچى به زودى نگارش فيلمنامه آن را به پايان مى رساند. طرح مشكلات سالمندان و چگونگى مقابله با اين مشكلات، اميدوارى و كمك به ترويج مثبت انديشى در ميان سالمندان به ويژه بانوان سالمند از اهداف اين مجموعه است.» وى درباره حضور درخشنده روى صندلى كارگردانى «زندگى زيباست» توضيح داد: «فرشچى با درخشنده در ارتباط بود و وقتى ايشان در جريان قصه قرار گرفت، ترغيب شد كارگردانى اين پروژه را بپذيرد.» سال آينده پيش توليد مجموعه «زندگى زيباست» آغاز مى شود.» در خلاصه داستان مجموعه «زندگى زيباست» آمده است: سعيده كه به تازگى همسرش را از دست داده به شدت دچار افسردگى مى شود. خانواده و دوستان تا مدتى افسردگى او را طبيعى مى دانند، اما بعد از مدتى.. .

مجموعه تلويزيونى «جاده در دست تعمير» به كارگردانى حسين تبريزى و بازى ابوالفضل پورعرب تا چند روز آينده براى شبكه دو سيما كليد مى خورد. تبريزى در اين باره به مهر گفت: «اين مجموعه به تهيه كنندگى عليرضا ابراهيمى در ۱۵ قسمت ۴۰ دقيقه اى به سفارش شبكه دو و راهنمايى و رانندگى تهيه مى شود. پخش مجموعه «جاده در دست تعمير» با مضمون اجتماعى و طنز موقعيت قبل از ايام نوروز از شبكه دو شروع مى شود و تا چهار روز اول نوروز ادامه دارد.» وى در ادامه افزود: «بهزاد فراهانى، ثريا قاسمى، ابوالفضل پورعرب، رضا توكلى، مريم اميرجلالى، كيومرث ملك مطيعى، لاله صبورى، سحر زكريا، كيانوش گرامى و.. . بازيگران مجموعه هستند كه تا چند روز ديگر كليد مى خورد. داستان درباره سه باجناق است كه مى خواهند به خانه پدرزنشان بروند. بخش هايى از قصه در شمال مى گذرد، اما لوكيشن ها در تهران است. » از عوامل مجموعه تلويزيونى «جاده در دست تعمير» مى توان به مهدى سعادت نويسنده، على عالمى مدير تصويربردارى، عليرضا افخمى و امير بهره ور صدابرداران، محمدرضا قومى طراح گريم، كيوان ذوالفقارى طراح صحنه و لباس و محسن دانشور مدير توليد اشاره كرد.

سرويس سينمايى: هيلارى سوانك در فيلم درام «آمليا» با موضوع زندگى آمليا ارهارت خلبان مشهور آمريكايى، نويسنده و مدافع حقوق زنان به ايفاى نقش خواهد پرداخت.ميرا نير براساس فيلمنامه اى از رون باس كارگردانى فيلم «آمليا ارهارت» را به عهده گرفته است.سوانك نقش آمليا را ايفا خواهد نمود.تصويربردارى اين فيلم زندگينامه اى قرار است از ماه آوريل سال جارى آغاز شود. اين فيلم داستان زندگى آمليا ارهارت كه به عنوان نخستين زن بر فراز اقيانوس اطلس پرواز كرد را به نمايش مى گذارد. او سال ،۱۹۳۷ زمانى كه قصد داشت دور دنيا را با هواپيما بپيمايد، ناپديد شد. ناپديد شدن او تا امروز به عنوان يكى از بزرگترين موضوعات مرموز دنيا باقى مانده است. رون باس داستان اين فيلم را براساس كتاب هاى «شرق به سوى سپيده دم» نوشته سوزان باتلر، «صداى بالها» نوشته مرى لاول و «آمليا ارهارت: معما حل شد» از الگين لانگ، به نگارش درآورده است.