آيينه هنر: قوم آزتك  بنا بر مدارك تاريخى يكى از چندين قبيله اى بودند كه زيستگاه ابتدايى خود را در سرزمين هاى شمالى قاره آمريكا ترك گفته و پس از سرگردانى هاى بسيار در منطقه «تنوچتيتلان»؛ محل شهر مكزيكو كنونى؛ سكنا گزيدند. از قوم آزتك  آثار بسيارى در زمينه معمارى، پيكرتراشى، سفالگرى، زرگرى، نساجى، پرآرايى، معرق كارى و نقاشى  نسخه هاى خطى به جاى مانده است. ايشان در جواهرسازى مهارت و ابتكار بسيارى به خرج مى دادند و با يشم سبز، زيورهاى گوناگونى را به اشكال آدمى، جانورى، گياهى، و طرح هاى انتزاعى به وجود مى آوردند. معماران اين قوم با ايجاد تراشه هاى عميق در سيماى معابد خود چهره اى و هم آور و هولناك به پرستشگاه هاى خود مى بخشيدند. آزتك ها علاوه بر كنده كارى هاى وابسته به معمارى، از سنگ  هاى آتشفشانى تنديس هاى بزرگ رب النوع هاى خود را مى ساختند. آزتك ها خود را فرزندان برگزيده خورشيد مى دانستند و لذا نماد خورشيد بيش از ديگر سمبل ها مورد توجه شان بود. از آثار قابل توجه به جاى مانده از قوم آزتك ، «سنگ تقويم آزتك» است كه همينك در يكى از ميادين شهر مكزيكو قرار دارد. تزئينات اين سنگ با جايگيرى نماد خورشيد در چهار فصل به شكل خورشيد هاى چهارگانه، مبين احاطه ايشان به درك زمان و تنظيم تقويم دقيق خورشيدى است.وجه مشترك هنر آزتك ها در تمام شاخه هاى هنرى بيان روحيه خشونت، نيرومندى و رعب آور اين قوم است. اين صفات در تنديس هاى خدايانشان با انديشه شوم انديشى، سنگدلى و شقاوت همراه مى شد و معرف قومى مى گشت كه از كشتار دسته  جمعى همنوعان خويش براى جلب مساعدت رب النوع هايشان ابايى نداشتند.در كتاب تاريخ هنر جانسون اشاره شده است گرچه آزتك ها در زمينه هنر و فرهنگ از بسيارى از اقوام مجاور خود وامگيرى كرده بودند ليكن توانستند هويت قومى خود را بر ايشان برترى داده و به هنرى منحصر به فرد دست يابند. امپراتورى آزتك درست در زمانى كه در درخشان ترين عصر هنرى اش قرار داشت از سوى فاتحان اسپانيايى مورد هجوم قرار گرفت. شواهد تاريخى از ويرانى تمدن حكايت مى كنند كه گرچه سفيدى تابناك هرم ها، كاخ ها، خانه ها، باغ ها، آبگذرها، خيابان ها و بازارها چشم هر تازه واردى را مسحور خود مى ساخت ولى در بطن آن صداى خشونت و شقاوت مردمانش نهفته بود.

هنر گرافيك ارتباط تنگاتنگى با فرهنگ و سليقه عمومى جامعه دارد و يكى از كاربردى ترين هنر هاى تجسمى است. قباد شيوا؛  پيشكسوت گرافيك ايران؛ به باشگاه خبرنگاران با اعلام اين مطلب گفت: «نام ديگرى كه براى هنرمندان گرافيست در تمام دنيا گذاشته اند، خبرنگاران بصرى يا ژورناليست هاى تصويرى است  زيرا در هر اثر گرافيكى پيام خاص نهفته است.» وى افزود: «امروزه هنرهاى موزه اى و آنچه كه در نمايشگاه ها به تصوير كشيده مى شود،  رنگ باخته و آنچه كه در رسانه هايى مانند تلويزيون و يا در كوچه ها و خيابان ها به نمايش در مى آيد، تمدن بصرى جوامع را تشكيل مى دهد.» اين مدرس دانشگاه و عضو افتخارى انجمن طراحان گرافيك ايران تصريح كرد: «اگر در گرافيك، يك خط را به اشتباه بكشيم، مسئول هستيم زيرا با اين كار پيام و مفهومى اشتباه را به مخاطبان انتقال داده و سليقه بصرى افراد ناديده گرفتيم.»

گرافيك حرفه اى در ايران، از پيشرفت بسيار خوبى در مجموعه هنرهاى تجسمى برخوردار است و جايگاه مناسبى در سطح جهانى دارد. مصطفى اسدالهى؛ طراح گرافيك؛ به باشگاه خبرنگاران گفت: «سال ها است كه در كشور ما به طراحى گرافيك به صورت يك رشته علمى توجه بسيار زيادى شده است و در دانشكده هاى مطرح و بزرگ كشور همچون هنرهاى زيبا در شاخه ها و گرايش هاى متنوع تدريس مى شود.» رئيس سابق هيأت مديره انجمن طراحان گرافيك ايران تصريح كرد: «با توجه به جايگاه و موقعيت مناسب گرافيك حرفه اى در كشور، آنچه كه ما در سطح شهر به عنوان فضاى بصرى و تصويرى شاهدش هستيم اين امكان را دارد كه به سطح مناسب ترى ارتقاء پيدا كند و مى توان گفت كه ميان گرافيك شهرى و توان هنرمندان برجسته گرافيك كشور ما، فاصله وجود دارد.»

اسناد منتشر شده در كتاب «زندگى خوب به عقيده همينگوى» نوشته اى. اى. هاچنر نشان مى دهد نويسنده آمريكايى برنده جايزه نوبل از هاليوود متنفر بود. به گزارش مهر، نيو كرالا اعلام كرد سال ۱۹۵۹ وقتى قرار شد چارلز ويدور فيلم «وداع با اسلحه» را بر مبناى رمان ارنست همينگوى بسازد، ديويد اُ. سلزنيك تهيه كننده افسانه اى فيلم هاى كلاسيك چون «برباد رفته» اصرار كرد نقش كاترين باركلى را همسرش جنيفر جونز بازى كند و حاضر شد ۵۰ هزار دلار به عنوان پاداش به همينگوى بپردازد. برابر با اسناد منتشر شده در كتاب، همينگوى در پاسخ به سلزنيك نوشت: «اگر معجزه اى شد و فيلم تو با بازى خانم سلزنيك ۴۱ ساله در نقش كاترين باركلى ۲۴ ساله، ۵۰ هزار دلار فروخت، تمام آن ۵۰ هزار دلار را در بانك به سكه هاى پنج سنتى تبديل كن و قورت بده تا از گوش ات بيرون بزند!» نويسنده معروف به داريل اف. زانوك رئيس آن زمان استوديو فاكس قرن بيستم نيز كه خواسته بود عنوان كتاب «زندگى خوش كوتاه فرانسيس مكامبر» را كوتاه كند، پاسخى تند داد. زانوك بعدا نام فيلم را به «ماجراى مكامبر» (زولتان كوردا، ۱۹۴۷) تغيير داد. همينگوى همچنين درباره فيلم «خورشيد همچنان مى دمد» (هنرى كينگ، ۱۹۵۷) بر مبناى يكى ديگر كتاب هايش گفت: «هر فيلمى كه ارول فلين بهترين بازيگر آن است، بدترين دشمن خودش است.» فلين در آن فيلم در نقش مايك كامبل در كنار بازيگرانى چون تيرون پاول، اوا گاردنر و مل فرر نقش آفرينى كرد. او درباره فيلم «پيرمرد و دريا» (،۱۹۵۸ جان استرجس) با بازى اسپنسر تريسى گفت: «وقتى فيلم را مى ديدم تمام مدت مات و مبهوت بودم. تريسى مثل يك بازيگر چاق و خيلى پولدار به نظر مى رسد كه نقش يك ماهيگير را بازى مى كند.» همينگوى فيلم «ناقوس براى كه به صدا درمى آيد» (سام وود، ۱۹۴۳) با بازى گرى كوپر و اينگريد برگمن را نيز مسخره كرد. نويسنده مطرح آمريكايى كه متولد ۲۱ ژوئيه ۱۸۹۸ بود، سال ۱۹۵۳ براى رمان «پيرمرد و دريا» جايزه پوليتزر و يك سال بعد جايزه نوبل را برد. «داشتن و نداشتن» و «برف هاى كليمانجارو» از ديگر آثار معروف او است. همينگوى سال ۱۹۶۱ خودكشى كرد.

كنسرواتوار تهران دومين اركستر بزرگ خود را كه بيشتر بر موسيقى كلاسيك تمركز دارد، تشكيل مى دهد. بهزاد معافى؛ رئيس كنسرواتوار تهران؛ با بيان اين مطلب به ميراث خبر افزود: «حدود سه هفته است كه آزمون هاى ورودى اين كنسرواتوار برگزار مى شود و تاكنون تنها ۱۱ نفر براى عضويت در اين گروه پذيرفته شده اند. زيرا آزمون ورودى آن بسيار مشكل است و علاوه بر استادان خود ما، استادانى از بيرون مجموعه بر انتخاب آنها نظارت دارند.» وى با بيان اينكه هنوز نامى براى اين گروه انتخاب نشده است، افزود: «گروه اول كنسرواتوار تهران كه چند سال پيش تشكيل شد، بين ۵۰ تا ۷۰ نوازنده دارد كه در اجراهاى مختلف تغيير مى كند، اما اين گروه حدود ۲۰ نوازنده خواهد داشت كه بسيار حرفه اى تر كار نوازندگى را دنبال مى كنند و كار آنها بيشتر بر موسيقى كلاسيك تمركز خواهد داشت.»

كميته سازمان دهى مسابقه طراحى مجسمه هاى المپيك ۲۰۰۸ پكن اثر« اژدهاى چينى» جمشيد مراديان را به عنوان يكى از فيناليست هاى نهايى معرفى و اعلام كرد مدال هنرمندان برگزيده با مدال ورزش كاران هر كشور جمع مى شود. به گزارش ايسنا، اين كميته در اين بخش از مسابقه، ۲۹ طراح را براى دريافت جوايز طلا، نقره و برنز و همچنين ۵۰ طراح ديگر را براى دريافت جوايز حلقه المپيك و جايزه بهترين طراحى در مراسم اهداى هداياى روز سى ويكم ماه مى -۱۱ خردادماه سال جارى -، انتخاب كرده است. نام هنرمند ايرانى «جمشيد مراديان» نيز به عنوان يكى از نامزدهاى رقابت پايانى انتخاب شده است. اثر مراديان با نگاهى مدرن و متاثر از سنت هاى كشور چين طراحى شده است.

بلخارى «رويكرد اخوان الصفا نسبت به هنر اسلامى» را بررسى  مى كند. گزارش مهر، در ادامه سلسله درس گفتارهاى اين مركز، حسن بلخارى، با توجه به «رويكرد اخوان الصفا نسبت به هنر اسلامى» به تبيين ماهيت هنر اسلامى  خواهد پرداخت. اين درس گفتار امروز، شنبه، ۱۴ ارديبهشت ماه، از ساعت ۱۷ آغاز و تا ۱۹ ادامه خواهد داشت. شركت كليه علاقه مندان در اين برنامه آزاد است. مركز هنرپژوهى نقش جهان فرهنگستان هنر، در خيابان ولى عصر (عج)، ضلع جنوبى پارك ساعى، شماره ۱۱۰۱ قرار دارد.

 كنگره ملى ادبيات تطبيقى ارديبهشت ماه در تهران برگزار مى شود. به گزارش ايسنا، كنگره ملى ادبيات تطبيقى ۲۶ ارديبهشت ماه در دانشگاه آزاد اسلامى واحد علوم تحقيقات ، دانشكده فنى ، تالار خوارزمى برگزار خواهد شد. در نخستين كنگره ملى ادبيات تطبيقى، ابوالحسن نجفى، مهدى محقق، بهمن نامور مطلق، تهمورث ساجدى و اسماعيل آذر - دبير اجرايى كنگره - با محور «تأثير زبان و ادبيات فارسى بر ادبيات جهان بويژه اروپا و روسيه» سخنرانى مى كنند. سخنرانان همچنين از «تأثير ادبيات فارسى بر ادبيات عرب» خواهند گفت.

شاهين فرهت سمفونى «ابن سينا» حكيم و فيلسوف جهان اسلام را مى سازد. «شاهين فرهت» آهنگساز و رهبر اركستر در گفتگو با خبرگزارى قرآنى با اعلام اين خبر گفت: «پس از اتمام سمفونى تهران، به سفارش شبكه راديو و تلويزيون مركز همدان اقدام به ساخت سمفونى «ابن سينا» كردم كه قسمت اول آن به پايان رسيده و تا پايان خردادماه همه آن تمام و براى اجرا آماده مى شود.» وى درباره محتوا و موضوع اين سمفونى توضيح داد: «اين اثر خاص و ساير آثار موسيقى كلاسيك كه درباره يك شخصيت خاص نوشته مى شود، به رويدادهاى زندگى افراد نمى پردازد و شخصيت او را بررسى نمى كند بلكه بيشتر براى بزرگداشت ايشان است و از حس و حال و ديدگاه آهنگساز به آن فرد به وجود مى آيد.» فرهت يادآور شد: «اين سمفونى شعر هم دارد و در آن جنبه هاى مختلف زندگى ابن سينا از جمله حكمت، فلسفه، موسيقى، معنويت، پزشكى و.. . دست به دست هم داده اند تا اثرى همه جانبه ولى يكپارچه ايجاد شود.»