آتيلا پسيانى در نشست آسيب شناسى و نقد و بررسى تئاتر تجربى در خبرگزارى مهر، تئاتر تجربى را نوعى تئاتر حرفه اى دانست كه با تئاتر دانشجويى و آزمايشگاهى تفاوت دارد. پسيانى در اين نشست درباره تعريف تئاتر تجربى گفت: «ما كاملا در تعاريف دچار سوء تفاهم هستيم و به نظرم نياز نيست براى هر چيزى تعريف بخواهيم. تئاتر تجربى كار آدم هاى حرفه اى است و ربطى به هنرمندان آماتور و دانشجو ندارد. » وى درباره كارگاه نمايش يادآور شد: «دشمنان دانا از آبان ۸۳ كه كارگاه افتتاح شد تمام كارهاى آن و حتى مناسبات شخصى را كوبيدند و بعد از آن هم دوستان نادان با تعاريف بى معنا و كار سطحى نقشى بسزا در اين تخريب داشتند.» پسيانى افزود: «بارها به شوخى گفتم تئاتر تجربى در همه جاى دنيا تئاترى پرخاشگر به تئاتر قراردادى است. در حالى كه در كشور ما تئاتر قراردادى پرخاشگر به تئاتر تجربى است.» فرهاد مهندسپور نيز درباره تعريف تئاتر تجربى گفت: «اگر دنبال تعريف هستيم و منظورمان حدود و ثغور تئاتر تجربى را معلوم مى كند بايد بدانيم تئاتر تجربى تعريف شدن را نمى پذيرد و ما هم در دنيايى زندگى مى كنيم كه تعاريف توصيف كننده يا محدود كننده نيستند.» وى يادآور شد: «در نقاط ديگر دنيا همه چشم به اين دارند كه در تئاتر تجربى چه راه تازه اى براى تئاتر باز مى شود ولى در كشور ما اينگونه نيست. ايده هايى كه ما در تئاترمان داريم براى انسان و قرن امروز ناكارآمد است. زمانى كه كارگاه نمايش راه اندازى شد برخوردهاى ناشايستى با آن شد و حال كه كارگاه تعطيل شده اكثرا مى گويند چرا اين اتفاق افتاد. اين آشفتگى نشاندهنده اين است كه زمينه تئوريكى كه در آن به تئاتر تجربى، جريان رسمى تئاتر و تئاتر ملى نگاه مى كنيم زياد درست نيست.» اصغر دشتى يكى از كارگردانان جوان تئاتر تجربى كه در اين نشست حضور داشت گفت: «به نظر من تئاتر تجربى در واقع يك روش توليد تئاتر است. ما متأسفانه در دو تعريف گرفتار شده ايم كه در اصل از بى تعريفى به اين دو تعريف رسيده ايم. وقتى چيزى وجود ندارد هر كس با هر پديده اى كه برخورد مى كند با چيزى كه نمى شناسد آن را مقايسه مى كند. به دفعات ديده شده نسبت به پديده هايى كه ادعاى گروه توليدكننده نيز كار تجربى نيست موضع گرفته و اعلام مى شود كه كار اثرى تجربى نيست.» وى افزود: «در اين شرايط بلافاصله تئورى هايى صادر مى شود و ما ارجاع داده مى شويم به تجربه هاى چند دهه گذشته اروپا و مدام با عناوين و اسامى هنرمندانى قياس مى شويم كه دورانشان گذشته و در اصل مختصاتى كه آنها در آن به توليد تئاتر مى پرداختند با مختصات ما شباهت ندارد. تعريف دوم نيز كه با آن مواجهيم و به نسل ما تحميل مى شود اين است كه كار تجربى كار كسانى است كه تمام سبك ها و شيوه هاى تئاتر را تجربه مى كنند و بعد به تئاتر تجربى برمى گردند.» پسيانى درباره اينكه هنرمندى كه مى خواهد وارد كار تجربى شود بايد روش هاى ديگر را تجربه كرده باشد گفت: «اين جمله كه هنرمند تجربى كسى است كه همه شيوه هاى مختلف را تجربه كرده به نظر من به نوعى جوانكشى و از بين بردن نيروى جوانان است. فردى ممكن است تجربيات ديگران را پايه كار خود قرار دهد و تجربه خود را روى آن بنا كند. كس ديگرى ممكن است با يك تجربه نوين در جهت تخريب تجربيات گذشته برآيد كه خود اين تخريب نيز سازندگى را به همراه خواهد داشت.» مهندسپور هم درباره كپى بردارى هنرمندان تئاتر از روى آثارى كه به صورت تجربى توليد شده گفت: «اگر كپى بردارى وجود داشته باشد نشان مى دهد ما جريانات فكرى و توليدى مناسب در كنار تئاتر مانند مطبوعات هنرى كه رويدادها را ثبت كنند، نداريم. اما بديهى است كه انسان ها از هم تأثير مى پذيرند و خودآگاه و ناخودآگاه از آن استفاده مى كنند.» وى ادامه داد: «ما در ايران در آستانه فعاليت هاى پيشرو تئاتر يا تئاتر تجربى هستيم. تئاتر تجربى فقط مى داند چه كارى نمى خواهد بكند و نمى داند چه كارى مى خواهد انجام دهد. گفته مى شود تئاتر تجربى چون داراى معيار و ملاك خاصى نيست باعث شده تا هر كسى مدعى باشد تئاتر تجربى كار مى كند. فرآيندى كه در تئاتر قراردادى يا تئاتر روشمند اتفاق مى افتد اين است كه دستورالعمل هايى وجود دارد كه طبق آن عمل مى شود و به همين خاطر نقد كردن آثار راحت است.» اين كارگردان و مدرس تئاتر با بيان اينكه در تئاتر تجربى قراردادى براى ارزيابى كردن وجود ندارد و اين مشكل منتقدين و توليدكنندگان تئاتر تجربى است گفت: «مشكل توليدكنندگان تئاتر تجربى در طول تمرين حل مى شود ولى مشكل منتقدين سر جاى خود باقى مى ماند. يك پيشنهادى كه از طرف منتقدين تئاتر تجربى وجود دارد اينكه مى گويند كسى كه مى خواهد در اين بخش از تئاتر فعاليت كند بايد تئورى هاى پيشين خود را بداند كه حرف درستى است.» مهندسپور اظهار داشت: «كسى كه در تئاتر رسمى كار مى كند نيازى به تئورى ندارد و فقط بايد قراردادها را ياد بگيرد. در حالى كه هنرمندان در تئاتر تجربى بايد تئورى ها را بدانند تا ديگر از آنها استفاده نكنند. هر نمايش تجربه اى قابل توجه براى يك كارگردان تجربى است زيرا جزو گنجينه تئورى هاى وى قرار مى گيرد تا ديگر از آن استفاده نكند. به اين صورت تكرار در تئاتر تجربى روى نمى دهد.»

جشنواره هنر و ادبيات «دافنه دو موريه» نويسنده مشهور انگليسى از ۷ مى  تا بيستم همين ماه در لندن برگزار مى شود. به گزارش مهر، اين جشنواره قرار است مثل سالهاى قبل در بخشهاى مختلف قصه گويى، نمايشنامه نويسى، طنز و موسيقى و ... برگزار شود. اين جشنواره در سالنهاى مختلف تئاتر لندن، مدارس و دانشگاه ها، باغها و كليساهاى اين شهر و با حضور نويسندگان و هنرمندان بزرگ انگليسى برگزار خواهد شد. در اين مراسم فيلمهايى هم كه بر اساس داستانهاى دافنه دوموريه به خصوص رمان «ربكا» ساخته شده اند به نمايش گذاشته مى شود. دو موريه سال ۱۹۰۷ در لندن ديده به جهان گشود و در عمر ۸۲ ساله خود به يكى از نويسند گان مطرح بريتانيا تبديل شد.

يكى از ترانه هاى سروده شده در دوره جوانى «باب ديلن» پس از تصويرسازى به صورت كتاب كودك منتشر مى شود. به گزارش خبرگزارى كتاب  به نقل از گاردين، اين ترانه  با نام «هميشه جوان» كه «باب ديلن» در ۲۵ سالگى آن را نوشته و اجرا كرده است، براى كودكان به صورت كتاب منتشر مى شود. اين ترانه اگرچه از ترانه هاى بسيار مشهور او نيست و در رده آثار اعتراضى او نيز جا ندارد، اما لبريز از انرژى و تصاوير جالب است و برخلاف لحن بسيار ساده اش، مى تواند برانگيزانده احساس باشد.
اين كتاب كه قرار است در تاريخ ۶ اكتبر وارد كتاب فروشى ها شود، از تصاوير خيال پردازانه ديلن همراه با تصويرسازى «پل روجرز» تشكيل مى شود. در اين كتاب باب ديلن نردبانى مى سازد تا پله پله از آن بالا برود و به ستاره ها برسد و با آنها حرف بزند و با رنگين كمان صحبت مى كند. اگر اين كتاب موفقيت آميز باشد، اشعار ديگرى از باب ديلن به همين ترتيب منتشر مى شود.

كتاب «همه حقيقت» نوشته ديويد بالداكسى در صدر كتاب هاى پرفروش هفته گذشته آمريكا قرار گرفت. به گزارش خبرگزارى كتاب، اين كتاب به زندگى «ماتيو پندر»، نماينده مؤسسه اى عجيب مى پردازد. تخصص نمايندگان اين مؤسسه در ايجاد موقعيت هاى عجيب براى مشتريان حادثه جوست كه البته دامنه اين فعاليت ها گاهى حتى تا زمينه سازى جنگ هاى مسلحانه نيز پيش مى رود. وقتى يكى از مشتريان «ماتيو» درخواست رويارويى دو ملت بزرگ را مقابل يكديگر مى كند، او و يك روزنامه نگار تصميم مى گيرند جهان را كه در آستانه جنگ جهانى سوم قرار گرفته است، نجات دهند. اين كتاب براى نخستين بار در ليست پرفروش ها قرار گرفته است. رمان «سختگيرى» اثر «هارلان كوبن» كه هفته قبل در صدر جدول كتاب هاى پرفروش قرار داشت، اين بار در جايگاه دوم جدول قرار گرفت. هارلان كوبن در اين كتاب، نگرانى بى اندازه والدين يك نوجوان را روايت مى كند. «معجزه در جاده اسپيدى موتورز» اثر «الكساندر مك كال اسميت»، همچون هفته گذشته سومين كتاب پرفروش جدول شد. اين كتاب، نهمين كتاب مجموعه داستان هاى كارآگاهى اسميت با شخصيت اصلى زنى كارآگاه به نام «ما راموتسوه» است و براى دومين بار در ليست پرفروش ها قرار مى گيرد. كتاب «سرزمين نا آشنا» نوشته «جومپا لاهيرى» همچون هفته گذشته، چهارمين كتاب پرفروش شناخته شد. اين كتاب، داستان كشمكش هاى عاطفى خانواده اى بنگلادشى ساكن آمريكا را به تصوير مى كشد. «هم اكنون كجا هستى ؟ » نوشته «مرى هيگينز كلارك» نيز در جايگاه پنجم جدول كتاب هاى پرفروش هفته آمريكا قرار گرفت.

آيينه هنر: يازده نمايشنامه به مرحله بازبينى بخش مسابقه نمايشنامه خوانى دهمين جشنواره تئاتر «تجربه» راه پيدا كرد.از ميان بيست و پنج نمايشنامه اى كه به بخش مسابقه نمايشنامه خوانى راه پيدا كرد، نهايتاً يازده نمايشنامه «بادبادك بازى پيش از خواب» با كارگردانى كاوه ذاكرى،«آخرين برگ» به كارگردانى سارا يگانه پرست،«نورث بلسلو» به كارگردانى سيدناصر مدنى، «حالا يه كارش مى كنيم» و «چگونه رانندگى ياد گرفتم» به كارگردانى ياسمن احسانى، «وقتى كلاغه به خونش نرسيد...» به كارگردانى ساغر خواجه اميرى،«سورآژاكس» به كارگرادنى مجيد غلامعلى نژاد،«آش ترش با ترب سياه و ماهى شور» به كارگردانى رضا آشورى فر، «بازگشت» به كارگردانى لاله خسروى، «دوست» به كارگردانى هيوا امين الهى و «آدم هاى بى  سر و ته» به كارگردانى بهناز لاهوتى در اين بخش به مرحله بازبينى رسيدند. اين آثار توسط سلما رفيعى، زهرا خسروى و ليلا ارجمند بازخوانى شدند و براى حضور در مرحله بازبينى تمام آثار تا ۲۳ ارديبهشت ماه براى ارسال فيلم كارها فرصت دارند. گفتنى است: دهمين جشنواره تئاتر «تجربه» در بخش هاى خلاقيت، تجربه هاى كوتاه، نمايشنامه خوانى و پژوهش خرداد ماه سال جارى در پرديس هنرهاى زيبا برگزار مى شود.

آيينه هنر: گروه موسيقى ذوالفنون به سرپرستى جلال ذوالفنون فردا و پس فردا؛ ۱۹ و ۲۰ ارديبهشت؛ در تالار وحدت به روى صحنه مى رود. اين گروه متشكل از پنج نفر شامل مهدى نظام دوست نوازنده دف و تنبك ، سهيل ذوالفنون آهنگساز و نوازنده تار ، سروش قهرمانلو نواز سه تار ، سيد مرتضى فلاحتى (بامداد) خواننده و جلال ذوالفنون سرپرست آن مى شود. اين گروه مدت پنج سال است كه با تعدادى از جوانان مستعد آغاز به كار كرده و در اين مدت موفقيت هاى خوبى كسب كرده است. گفتنى است در بخش نخست برنامه اشعار مولانا و عماد خراسانى در دستگاههاى نوا و شور با نغمه هاى اصفهان و بيات ترك اجرا خواهد شد و بخش دوم با بداهه نوازى استاد ذوالفنون در قالب دستگاه شور همراه خواهد بود. اين كنسرت ساعت ۲۱در تالار وحدت روى صحنه مى رود.

حدود ۶۰ مقاله در چهارمين همايش دوسالانه پژوهش هاى ادبى استادان زبان فارسى ارائه مى شود. به گزارش ايسنا، بيش از ۲۱۰ اصل و چكيده مقاله به دبيرخانه همايش رسيده، كه از ميان مقاله هاى رسيده، حدود ۶۰ مقاله در گرايش هاى مختلف از جمله: نقد و نظريه ادبى و روش شناسى تحقيقات ادبى در دو روز همايش ارائه خواهد شد. چهارمين همايش دوسالانه پژوهش هاى ادبى استادان زبان فارسى در روزهاى ۲۵ و ۲۶ ارديبهشت ماه در دانشكده ادبيات و علوم انسانى دانشگاه گيلان برگزار مى شود. از برنامه هاى جنبى اين همايش كه در اين دوره به همت انجمن استادان زبان و ادبيات فارسى دانشگاه گيلان با محور «نقد ادبى و روش شناسى» برگزار مى شود، بزرگداشت احمد سميعى گيلانى و قيصر امين پور است.

آيينه هنر: در صورت مساعد بودن شرايط جسمى جمشيد مشايخى، وى براى ديباچه خوانى در يك اجراى نمايشنامه خوانى در تالار سنگلج حضور پيدا مى كند. در صورت مساعد بودن شرايط جسمى استاد مشايخى، برنامه «عصرى با نمايش ايرانى» امروز، چهارشنبه ۱۸ ارديبهشت با حضور اين بازيگر پيشكسوت تئاتر، سينما و تلويزيون برگزار مى شود. در اين برنامه نمايشنامه خوانى، نمايشنامه «چوب به دست هاى ورزيل» نوشته غلامحسين ساعدى و با كارگردانى بنفشه اعرابى روخوانى مى شود و مشايخى با عنوان ديباچه خوان در اين برنامه حضور پيدا خواهد كرد. بر اساس اين گزارش و به نقل از روابط عمومى تماشاخانه سنگلج تهران، در اين نمايشنامه خوانى،  فائزه اشكانيان، نرگس امينى، احمد رشيدى، لطف ا... سيفى، الهام شعبانى، محمد مهيمنى، سمانه زندى نژاد، آزيتا ستود و  ... نقش خوانى مى كنند.