فيلم سينمايى «شب بخير فرمانده» ساخته انسيه شاه حسينى با تكيه بر دفاع مقدس ايران بر تضاد حضور زن با موقعيت جنگ و جبهه با نگاهى زنانه استوار است. شاه حسينى كه سابقه فيلمنامه نويسى براى فيلم هاى كوتاه و نگارش فيلمنامه هاى بلند چون «دل نمك»، «آب را گل نكنيد»، «اوينار» و «مجروح جنگى» را براى ديگر فيلمسازان دارد، در اولين ساخته خود «غروب شد بيا» بنا به دغدغه شخصى خود يك سنت قومى را محور كار قرار داد.هر چند نفس پرداختن به اين مضامين در سينماى ايران كه از نبود تنوع در مضامين رنج مى برد مى تواند راهگشا باشد، ولى به هر حال در نظر داشتن اصول و قواعد درام است كه حتى موضوعى مستند را واجد قابليت هاى يك اثر بلند داستانى مى كند تا مخاطب هم از آن فاصله نگيرد. در «غروب شد بيا» پرداختن به آسيب شناسى اين سنت قومى (زنى كه شوهرش به دريا رفته و بازنگشته، حق زندگى جديد ندارد) به قدرى اهميت پيدا كرده كه در بسيارى مواقع قصه و درام زير سايه اين وجه باقيمانده و طراحى خطوط قصه  ناكارآمد به جاى تمركز، نوعى ابهام را بر روابط و مسائل آدم ها حاكم مى كند. شاه حسينى در دومين تجربه خود به اين توصيه معروف توجه كرده كه يك قصه تجربه شده مى تواند اثرى صميمى و ملموس باشد. او اين بار هم به تجربه هاى واقعى روى آورده، ولى تجربه شخصى خود به عنوان خبرنگار كه ناخواسته در هسته بحرانى جنگ قرار مى گيرد. زنى كه مى كوشد با پنهان كردن جنسيت خود با فضا و روابط مردانه تطبيق پيدا كند. فيلم با مقدمه اى كوتاه كه منجر به جا ماندن زن خبرنگار از گروه مى شود، او را در شرايط ناشناخته بحران قرار مى دهد و كليت فيلم به تضاد و تقابل او با موقعيت و آدم ها اختصاص مى يابد. تقابل فرد با موقعيت گرفتار شده از وضعيت هاى آشناى نمايشى است كه بنا به طراحى موقعيت مى تواند اين تقابل را به لايه هاى درونى تر انتقال داده و حتى موجب تغيير سطح روايت شود. به گزارش مهر، در «شب بخير فرمانده» گم شدن زن و قرار گرفتن او در فضاى مردانه و خشن جبهه زمينه قرار گرفتن او در قالبى مردانه را فراهم مى كند. موقعيتى كه موجب خلق تعليق و تغيير سطح روايت مى شود. به اين مفهوم كه قهرمان قصه فقط دچار تضاد با محيط اطراف نيست، بلكه هويت پنهان او موقعيت طراحى شده را ارتقا مى دهد. حالا با فردى سر و كار داريم كه از چند جهت در فشار و بحران است. او بايد زنده بماند و براى زنده ماندن هم بايد هويتش را پنهان كند و هم مقاومتش را بالا ببرد. در چنين موقعيتى ويژگى هاى او به عنوان يك زن است كه مورد تهديد و هجوم قرار گرفته و بحران فراگير مى شود. فيلم سعى مى كند چندان با موقعيت به لباس مردانه درآمدن زن بازى نكند و با طراحى چند موقعيت و تهديد لو رفتن هويتش، اين راز توسط فرمانده كشف مى شود و زن را در موقعيتى متعادلتر قرار مى دهد. به اين ترتيب او با كمك فرمانده شرايطى امن تر پيدا مى كند و جرقه ارتباط عاطفى ميان آنها در شرايطى غيرمتعارف روشن مى شود. فيلمساز در مقطع ميانى به فراخور قصه باز هم رجعتى دارد به سنت هاى قومى و قهرمان قصه را با موقعيتى خاصش درگير اين سنت ها مى كند. با در نظر گرفتن منطق داستانى طراحى اين موقعيت با در نظر گرفتن وجه ايجاز، مى توانست نقبى ظريف به اين مسائل بزند. اما به نظر مى آيد با توجه به كم بودن بار دراماتيك قصه در بخش ميانى و مسيرى تخت كه زن در پيش دارد، بخشى عمده از پتانسيل قصه وامدار اين موقعيت شده و زمان اختصاص يافته به ماجراى يك عروسى كه در آستانه برگزارى به دليل حضور نداشتن داماد بلاتكليف مى ماند يادآور اين نكته است. هر چند همراه شدن اجبارى زن خبرنگار با افراد محلى درگير در ماجرا تمهيدى براى پراكنده نشدن داستان و پيوستگى خطوط است، ولى گسترده شدن اين خط از حد يك خط فرعى به ماجراى شكل دهنده بخش عمده ميانى همچنان مطرح است. فيلمساز با تمهيد آگاهى داشتن زن خبرنگار از سرنوشت نهايى داماد و خانواده اش تلاش كرده اين ضعف را با مولفه هاى روايى پوشش دهد. نكته ديگر درباره «شب بخير فرمانده» اين است كه فيلم پتانسيل اصلى خود را از قرار گرفتن قهرمان قصه در موقعيت نامتعارف مى گيرد، ولى در اين ميان نمى تواند به دفاع مقدس منحصر بفرد كشورمان از زاويه ديد يك زن، نگاهى متفاوت داشته باشد؛ زنى كه خود به نوعى گرفتار شرايط مى شود و اجازه انتخاب ندارد. طبعا موقعيت خاص او اين قابليت را داشت كه با نگاه جزئى نگر زن زواياى خاص دفاع مقدس و مردانش به معرض ديد مخاطب قرار بگيرد، ولى تعبير ما از اين افراد و جنگ در پايان فيلم تفاوت نكرده است. باز هم با مردانى دور از احساس مواجهيم كه همه چيز را بر بروز عاطفه مقدم مى دانند و بايد از نگاه گريخته و حرف هاى نيمه تمام آنها تعبيرى انسانى از يك رزمنده پيدا كنيم. فيلم «شب بخير فرمانده» را شاه حسينى سال ۱۳۸۴ بر مبناى فيلمنامه خودش جلو دوربين برد. «شب  بخير فرمانده» روايتگر يك خبرنگار جنگى است كه در هنگام عمليات از بقيه جدا افتاده و راه را گم كرده و... در اين فيلم ۹۰ دقيقه اى لادن مستوفى، محمد مختارى، عصمت رضاپور و محمود قادسى بازى كرده اند و عوامل آن عبارتند از سيدسعيد سيدزاده تهيه كننده، محمدرضا نجفى مدير توليد، نادر معصومى و على الهيارى مديران فيلمبردارى، كاوه ايمانى تدوينگر، عباس بلوندى طراح صحنه و لباس، سعيد انصارى آهنگساز و محسن روزبهانى مسوول جلوه هاى ويژه.

سرويس سينمايى: نيك نولت، بازيگرى كه اكنون فيلم «تندر استوايى» را بر پرده سينماهاى آمريكا دارد، به همراه هالى بنت و كارتر جنكينس به جمع بازيگران درام «آركا ديا گم شده» محصول رود وركس پيكچرز پيوسته است. اين فيلم داستان دوست را روايت مى كند كه نخستين سفر خانوادگى شان به خارج از كشور با يك تصادف اتومبيل به هم مى خورد.
وقتى والدين آنها در اين تصادف مى ميرند، آنها گيج و سرگردان شده و با شخصى بى خانمان (نولت) ارتباط دوستى برقرار مى كنند كه آنها را به يك تشريفات مرموز مذهبى هدايت مى كند. فدون پابا مايكل كه سابقه مديريت فيلمبردارى در چندين پروژه سينمايى از جمله فيلم «قطار سه و ۱۰ دقيقه به يوما» دارد، بر اساس فيلمنامه اى نوشته ديويد آرينيلو، كارگردانى «آركا ديا گم شده» را به عهده گرفته است. پابا مايكل فيلم هاى «سمت تاريك نبوغ» و «هنرمند نقشه» را نيز در كارنامه كارگردانى اش ثبت كرده است.

«گيلرمو دل تورو» - كارگردان سرشناس مكزيكى - با ورود به دنياى نويسندگى، نخستين رمان خود را با موضوع خون آشام انتخاب كرده است. به گزارش ايسنا، «دل تورو» كه با فيلم «هزارتوى پن» جوايز سينمايى متعددى را كسب كرده است و تجربياتى هم در فيلمنامه نويسى دارد، قصد دارد به دنياى داستان نويسى پا بگذارد و در اولين قدم، رمانى را به نام «ريشه موروثى» در تابستان سال آينده وارد بازار كتاب خواهد كرد.
«دل تورو» پس از توافق با موسسه انتشارات هارپر كولينز، اعلام كرد، مى خواهد سه گانه اى را درباره ويروس خون آشامى كه به نيويورك حمله مى كند، بنويسد. به گزارش روزنامه گاردين، او با بيان اين كه «چاك هوگان» - نويسنده داستان هاى هيجان انگيز - در اين راه به او كمك خواهد كرد، گفت: «اين سه گانه به شكل غيرمنتظره اى ادامه مى يابد و هر كتاب شامل حقايق شگفت انگيزى درباره تاريخچه، فيزيولوژى و علم مربوط به خون آشام است.»

سرويس سينمايى: سارا ميشل گلار، بازيگر فيلم «هوايى كه نفس مى كشم» و هنرمندى كه اغلب در پروژه هاى تلويزيونى به ايفاى نقش مى پردازد، قصد دارد با پروژه اى نيم ساعته به نام «بيمارى هاى شگفت انگيز» براى شبكه HBO به تلويزيون باز گردد. چارلز راندولف داستان «بيمارى هاى شگفت انگيز» را درباره زندگى سه دوست نوشته كه والدينشان را در جوانى از دست داده اند. داستان اين اثر تلويزيونى در شهر گوتام مى گذرد و گلار نقش فرد نابالغى را بازى مى كند كه معتاد به دارو است. وقتى راندولف فيلمنامه «بيمارى هاى شگفت انگيز» را مى نوشت، گلار شبكه HBO را در ذهن داشت. HBO كه اخيرا فيلمنامه را خريده، قصد دارد فيلمبردارى را از اوايل سال آينده ميلادى آغاز كند. گلارو راندولف به عنوان مجرى توليد در اين پروژه حضور دارند؛ اين در حالى است كه «بيمارى هاى شگفت انگيز» با همكارى شركاى بريلستين اينترتينمنت به تهيه و توليد خواهد رسيد. نام كارگردان اين پروژه تلويزيونى تاكنون اعلام نشده است.

فيلم سينمايى «پدرخوانده» ساخته فرانسيس فورد كوپولا در نظرسنجى مجله بريتانيايى امپاير از ۱۰ هزار سينمارو، فيلمساز و منتقد بهترين فيلم تاريخ سينما شد و «۱۰» عباس كيارستمى در رده ۴۴۷ قرار گرفت. به گزارش مهر، بى بى سى اعلام كرد فيلم سال۱۹۷۲ كوپولا با بازى مارلون براندو و آل پاچينو در فهرست ۵۰۰ فيلم برتر تاريخ سينما به انتخاب مجله امپاير در رده نخست قرار گرفت. رده  دوم جدول از آن «مهاجمان صندوقچه گمشده» استيون اسپيلبرگ شد و «امپراتورى ضربه مى زند» جرج لوكاس در رتبه سوم قرار گرفت. «رهايى از شاوشنك» فرانك دارابونت و «آرواره ها» اسپيلبرگ نيز رده هاى بعدى را از آن خود كردند.«رفقاى خوب» اسكورسيزى، «اينك آخر الزمان» كوپولا، «آواز در باران» جين كلى و استنلى دانن، «داستان عامه پسند» كوئنتين تارانتينو و «باشگاه مشت زنى» ديويد فينچر ديگر فيلم هاى صدر اين فهرست هستند.
«شواليه تاريكى» كريستوفر نولان تنها فيلم قرن ۲۱ است كه در ميان ۲۰ اثر برتر فهرست قرار گرفته است. از شگفتى هاى فهرست مجله امپاير مى توان به غيبت آثار كلاسيك «ايزى رايدر»، «آواى موسيقى» و فيلم برنده اسكار «شكسپير عاشق» اشاره كرد. «پرتغال كوكى» استنلى كوبريك (۳۷) و «كازينو رويال» مارتين كمبل (۵۷) تنها فيلم هاى بريتانيايى فهرست امپاير هستند كه ميان ۱۰۰ فيلم اول فهرست قرار گرفته اند. «۱۰» كيارستمى در فهرست ۵۰۰ فيلم تاريخ سينما رده ۴۴۷ را دارد.«همشهرى كين» اورسن ولز كه معمولا در فهرست بهترين هاى تاريخ سينما اول است، از راهيابى به فهرست ۱۰ فيلم اول بازماند. در نظرسنجى مجله امپاير بيش از ۱۵۰ كارگردان از جمله كوئنتين تارانتينو و مايك لى و ۵۰ منتقد نيز حضور داشتند.

«جان تراولتا»، ستاره معروف هاليوود در جديدترين پروژه سينمايى اش نقش يك مامور مخفى آمريكايى را بازى خواهد كرد. به گزارش ايسنا، «جان تراولتا» اوايل هفته آينده به شهر «آنسى» در دامنه هاى آلپ پاريس خواهد رفت تا در جديدترين فيلم  خود با نام «از پاريس با عشق» بازى كند. «تراولتا» در اين فيلم نقش يك مامور مخفى آمريكايى را بازى خواهد كرد كه در يك عمليات پرمخاطره در اروپا حضور مى يابد. فيلمبردارى اين فيلم ۵۶ ميليون دلارى روز دوشنبه در شهرى آغاز شده است كه مركز ناآرامى هاى داخلى سال ۲۰۰۵ فرانسه بود. كارگردانى اين فيلم را «پير مول» فرانسوى برعهده دارد.

سرويس سينمايى: مگان فوكس، بازيگر فيلم «تغيير شكل دهنده ها» قرار است در نسخه سينمايى كتاب كميك «ماجراجويى در دريا» محصول فوكس آتوميك به نقش آفرينى بپردازد. كتاب «ماجراجويى در دريا» نوشته مايكل تورنر داستان زنى جوان به نام آسپن را شرح مى دهد كه پس از آنكه پى مى برد جزئى از نژاد جانوران آبزى شبه انسان به نام «بلو» است، ماجراجويى در آب را آغاز مى كند. استوديو فوكس در جستجوى نويسندگانى براى فيلمنامه و كارگردان «ماجراجويى در دريا» هستند.